Kazimir Malevič: Pochopenie umenia suprematizmu

Podrobnosti z autoportrétu a Dynamický suprematizmus od Kazimíra Maleviča 1915-6

Ak vás zaujíma história moderného umenia, určite ste už tisíckrát videli obraz Čierneho námestia Kazimíra Maleviča! Je to určite jedno z najikonickejších umeleckých diel, aké boli kedy vyrobené. Čo však tento obraz znamená a čo predstavuje štvorec? Poďme sa ponoriť do filozofie umeleckého hnutia nazývaného suprematizmus a pozrieť sa na fascinujúce umenie Kazimira Malevicha – tvorcu suprematizmu.

Kto bol Kazimir Malevič?

Suprematistické prvky: štvorce od Kazimíra Maleviča , 1923, cez MoMA, New York

Kazimir Malevič sa narodil v roku 1878 neďaleko Kyjeva poľským rodičom. Malevič sa stal súčasťou hnutia známeho ako ruská avantgarda, ktorá zahŕňala nielen maliarov, ale aj básnikov, dizajnérov, architektov, spisovateľov a filmárov. Hnutie definovalo prvé desaťročia 20. storočia v Rusku. Počas tejto doby sa v krajine dialo veľa politických zmien, vrátane historicky dôležitej októbrovej revolúcie z roku 1917. Umelecké hnutia ako suprematizmus, ruský futurizmus a konštruktivizmus boli súčasťou ruského avantgardného umenia. Spolu s Malevičom sú umelci ako Lyubov Popova, Alexander Rodchenko, Natalia Goncharova, El Lissitzky všetci známi ako ruskí avantgardisti. Jedným z najznámejších diel ruskej avantgardy je dielo Vladimíra Tatlina pamätník Tretej internacionály.

Kazimir Malevič pôsobil aj ako učiteľ na Ľudovej umeleckej škole vo Vitebsku, ktorú založil maliar Marc Chagall . V spolupráci so svojimi študentmi vo Vitebsku vytvoril Malevich skupinu tzv UNOVIS ktorého cieľom bolo vyvinúť nové umelecké teórie podporované umením suprematizmu. Skupina spolupracovala približne tri roky a v roku 1922 sa rozpadla. Jedným z jeho podporovateľov v UNOVIS bol slávny ruský umelec El Lissitzky, známy svojimi Prouns .

Čo je suprematizmus?

Dynamický suprematizmus od Kazimíra Maleviča , 1915-6, cez Tate, Londýn

Takže, ako prišiel Kazimir Malevich so suprematizmom? Umelec pracoval aj ako dizajnér! Pri práci na ňom prišiel so základným suprematistickým tvarom – čiernym štvorcom kostým a scénický návrh pre operu tzv Víťazstvo nad slnkom . Takže jeho práca na tejto opere sa ukázala ako veľmi dôležitá pre budúcnosť suprematizmu, pretože práve v tomto období umelec prišiel s geometrickými tvarmi, ktoré mali definovať jeho umeleckú prax.

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

V roku 1913 sa ruský umelec spojil so skladateľom Michailom Matyushinom a básnikmi Aleksei Kruchenykh a Velimir Khlebnikov, aby pracovali na opere. Matyushin pracoval na hudbe, Kruchenykh napísal libreto a Malevich vytvoril vizuálnu identitu opery. Kostýmy boli vytvorené v kubo-futuristickom štýle. Tento štýl, ako už názov napovedá, bol inšpirovaný kubizmus a futurizmus. Geometrické postavy a farebné polia na Malevichových obrazoch boli prítomné aj v jeho kostýmových návrhoch. Scéna bola navrhnutá tak, aby pripomínala námestie, čo sa malo stať častým motívom vo výtvarnej praxi Kazimíra Maleviča. Malevich neskôr poznamenal, že jeho scénický návrh pre operu Víťazstvo nad slnkom bol prvým prejavom suprematizmu.

Filozofia za suprematizmom

Od kubizmu a futurizmu k suprematizmu: Nový maliarsky realizmus od Kazimíra Maleviča , 1916, cez MoMA, New York

Suprematizmus ako hnutie je úplne späté s myšlienkou a prácou Kazimíra Maleviča. Bez ruského umelca neexistuje suprematizmus. Pre Malevicha predstavoval suprematizmus to nové realizmus v maľbe, napriek tomu, že nezobrazovala žiadne výjavy z každodenného života. Pre umelca boli geometrické tvary používané v suprematizme novou skutočnou vecou. Neodvolávali sa na nič iné ako na seba. Vizuálny jazyk suprematizmu bol abstraktné , zameraný len na jednoduché geometrické tvary a farby.

Malevič vo svojom Manifeste napísal: Pre suprematistu sú vizuálne javy objektívneho sveta samy osebe bezvýznamné; dôležitý je pocit.

Suprematizmus chcel spochybniť umenie, jeho účel a funkciu. Suprematistické umenie malo byť neobjektívne, Malevich dokonca sám použil tento termín na označenie svojho umenia v eseji tzv. Od kubizmu a futurizmu k suprematizmu: Nový maliarsky realizmus v roku 1916.

Maliarsky realizmus chlapca s batohom – farebné masy vo štvrtej dimenzii od Kazimíra Maleviča , 1915, cez MoMA, New York

Malevich tiež videl suprematizmus nielen ako umelecké hnutie, ale aj ako filozofický spôsob myslenia. Umenie malo byť pre neho zbytočné a nemalo slúžiť nejakej politickej idei alebo ideológii. Myslel si, že umelec musí byť slobodný a nezávislý, aby vytvoril skutočné umelecké dielo.

Prostredníctvom suprematizmu chcel Malevich preskúmať aj myšlienku priestoru v maľbe. Vo svojom liste Matyushinovi napísal toto: Ale rovina maliarskej farby zavesená na liste bieleho plátna dáva silný pocit priestoru priamo nášmu vedomiu, prenáša ma do nekonečnej prázdnoty, kde človek vníma okolo seba tvorivé uzly vesmíru. V týchto slovách si môžete všimnúť, aký duchovný Malevich považoval za suprematizmus. Suprematizmus pre neho nebol koncom umenia, ale novým začiatkom.

Ďalším dôležitým termínom pre pochopenie umenia Kazimíra Maleviča a samotného suprematizmu je faktúra . Termín prvýkrát zaviedol Vladimir Markov. Fakturu definoval ako spoločný koncept v oblasti sochárstva, architektúry a všetkých tých umení, kde určitý „hluk.“ Pre Malevicha a jeho študentov na UNOVIS predstavovala faktura ideu, nový vývoj. Ruský umelec o tomto termíne tiež veľa písal a snažil sa ho filozoficky definovať.

Slávny čierny štvorcový obraz

Čierne námestie od Kazimíra Maleviča , 1913, cez Tate, Londýn

Malevicha Čierne námestie je s najväčšou pravdepodobnosťou jeho najznámejším suprematistickým umeleckým dielom. Možno sa teda pýtate, čo robí Čiernom námestí také špeciálne? Maľovaním čierneho štvorca na plátne chcel Malevich zastaviť tradičný spôsob uvažovania o umení ako o niečom reprezentačnom. Ukázal novú realitu, ktorá nebola tá, ktorú sme mohli vidieť v prírode alebo spoločnosti.

Čierny štvorec neukázal žiadny príbeh. Poprela známe konvencie maľby a ponúkla niečo nové. Umelec dokonca povedal, že jeho Čierny štvorec je novou tvárou umenia. Malevich niekedy používal malý čierny štvorec ako svoj podpis na iných obrazoch, čo je dôkazom toho, aký dôležitý bol pre neho pôvodný Čierny štvorec.

Je veľmi zaujímavé vedieť, že Kazimir Malevich chodil s jeho Čierne námestie do roku 1913, aj keď dielo bolo namaľované v roku 1915. A tu je dôvod: maliar sa domnieval, že umelecké dielo by malo byť datované do obdobia, keď myšlienka maľby prišla na myseľ umelca. Keďže Malevich si myslel, že slávny Čierny štvorec vznikol z náčrtov scénického dizajnu opera Víťazstvo nad slnkom , datoval ho do roku 1913.

Inštalácia Malevichových obrazov na poslednej futuristickej výstave obrazov 0.10, Petrohrad v roku 1915

Keď písal Matyushinovi v roku 1915, Malevich poznamenal, aké dôležité bolo pre neho námestie v náčrte scénického dizajnu. Napísal: Táto kresba bude mať veľký význam v maľbe. To, čo bolo urobené nevedome, teraz prináša mimoriadne ovocie. Celkovo Malevich namaľoval štyri obrazy Čierneho štvorca. Originál bol vyrobený v roku 1915 a kópie boli vyrobené koncom 20. a začiatkom 30. rokov 20. storočia.

Čierne námestie bolo prvýkrát vystavené v decembri 1915 počas výstavy s názvom Posledná výstava futuristickej maľby 0.10 (Zero-Ten) v Petrohrade v Rusku, vtedajšom hlavnom meste Ruska. Nula v názve znamenala nový začiatok v dejinách umenia, ktorý mal predstavovať suprematizmus. Na výstave bolo zaradených štrnásť umelcov a ich 39 výtvarných prác. Je dobré vedieť, že Malevič vystavil obraz umiestnením do horného rohu stien, čo bol spôsob, ako doma zobraziť ruské pravoslávne ikony. To nám hovorí, že Malevich považoval suprematizmus za duchovné hnutie, pre neho za Čierne námestie bola ikona. Dôležitosť Čierny štvorec v dejinách umenia je nepopierateľné. Predstavuje zlomový bod, rovnako ako Marcela Duchampa konfekcie. Bolo to záhadné, zaujímavé a na zamyslenie.

Suprematistická kompozícia Kazimira Malevicha – biela na bielom

Suprematistická kompozícia – biele na bielom od Kazimíra Maleviča , 1918, cez MoMA, New York

Niekoľko rokov po vymaľovaní Čierneho námestia sa Kazimir Malevich zmenil na bielu! V roku 1918 namaľoval biely štvorec na bielom pozadí a pomenoval dielo Suprematistická kompozícia – biele na bielom . Na tomto obraze sa pre jeho farebnosť a jednoduchosť môžeme ľahko zamerať na materiálnu stránku obrazu samotného. Môžeme si všimnúť štruktúru náteru a rôzne odtiene bielej, ktoré tu umelec použil .

Biela na bielom mal dať preč pocit obrazu, ktorý sa vznášal v priestore. Pre umelca biela predstavovala utopické a čisté. Bola to nekonečná farba. V reakcii na Malevicha Biela na bielom , Alexander Rodčenko namaľoval dielo známe tzv Čierne na čiernom v roku 1918. Aj tento kúsok sa stal neuveriteľne dôležitým umeleckým dielom. V ňom chcel Rodchenko preskúmať materiálne kvality maľby, ako je textúra a forma.

Polovičná šálka Kazimíra Maleviča a Iliu Grigoreviča Chashnika , 1923, cez Cooper Hewitt Smithsonian Design Museum, New York

Malevich nielen maľoval suprematistické obrazy a písal filozofické eseje o hnutí, ale navrhoval aj rôzne predmety inšpirované suprematizmom.

V roku 1923 spolu s Iľja Grigorevič Čašnik , vytvoril množstvo krásnych čajových šálok. Rok pred tým bol Malevich pozvaný Leningradskou porcelánkou, aby navrhol šálky a čajníky. V tom čase umelec vytvoril aj sadrové modely suprematistických budov, takže je zrejmé, že premýšľal aj o zmiešaní suprematizmu a architektúry. Navrhoval aj vzory na textil. Preto pre Malevicha predstavoval suprematizmus celý estetický vesmír. Nebol to len spôsob, ako maľovať, ale úplne pochopiť svet.