Alžbeta I.: Zobrazenie vzostupu panenskej kráľovnej k moci

Počas jej dlhej vlády (1558-1603) bolo namaľovaných nespočetné množstvo portrétov Alžbety I., kráľovnej Anglicka a Írska. Kráľovná zrejme viac ako ktorýkoľvek iný vládca svojej doby chápala dôležitosť a silu svojho obrazu. Mnohé portréty boli zničené, možno preto, že nebola zobrazená v najpriaznivejšom svetle. Alžbeta mala veľmi rozpoznateľné črty. Lesk jej ryšavých vlasov bol v ostrom kontraste so svetlou pleťou, kde jej črty nestmavili žiadne tiene.

Maliari portrétov tudorovskej kráľovnej museli dodržiavať prísne pokyny, aby sa jej páčili. Alžbetine portréty nemali odrážať skutočnú podobu, ale oslavovali jej večnú krásu, cnosť a moc. Spomedzi mnohých obrazov, ktoré dnes zostali, mnohé zobrazujú kráľovnú s rovnakými črtami a výrazom. V skutočnosti sa kráľovná Alžbeta I. len zriedka venovala portrétnemu sedeniu. Keď bolo jej zobrazenie schválené, maliari ho skopírovali, aby uspokojili dopyt.

Podstatná bola symbolika v portrétoch Alžbety I. Maliari používali prvky, ako sú perly, mesiace, glóbusy, koruny, ruže a niekoľko zvierat, aby vyjadrili postavenie a moc kráľovnej. Vo svete, kde v podstate vládnu muži, musela Alžbeta ukázať svoju legitímnosť ako kráľovná.

Portréty kráľovnej Alžbety I. ako nelegitímnej princeznej

Alžbeta I. ako princezná , pripisovaný Williamovi Scrotsovi , cca. 1546 prostredníctvom Royal Collection Trust

Alžbeta I. bola poslednou panovníčkou Tudorov dom ktorá vládla Anglickému a Írskemu kráľovstvu v rokoch 1485 až 1603. Je pravdepodobne najznámejšou anglickou panovníčkou, no nebolo jej súdené stať sa kráľovnou. Jej matka Anne Boleynová bola druhou manželkou Kráľ Henrich VIII . Známa je najmä svojím strašným osudom. Anne Boleynová sa v roku 1533 vydala za Henricha VIII. a len o tri roky neskôr bola popravená za zradu, zatiaľ čo ich dcéra Alžbeta mala dva a pol roka.

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

Henrich VIII nechal ich manželstvo anulovať, pričom Alžbetu vyhlásil za nemanželské dieťa. Tým kráľ inicioval anglická reformácia , rozdeľujúci anglikánsku cirkev od rímskokatolícky kostol . V roku 1543 Tretí zákon o nástupníctve vrátil Alžbetu a jej nevlastnú sestru Máriu Tudorovú do nástupníckej línie.

Alžbeta I. ako princezná je najstarším zachovaným portrétom kráľovnej Alžbety. Zobrazuje uvážlivú a dobre informovanú princeznú vo veku približne 13 rokov, ktorá nie je určená na to, aby sa stala kráľovnou Anglicka, ale aby vytvorila výhodné spojenectvá prostredníctvom výhodného manželstva. Portréty okrem iného slúžili na reklamu šľachtických mladých dievčat v sobášnom veku doma i v zahraničí.

Alžbeta má na sebe bohato zdobené hodvábne šaty a šperky vyrobený zo zlata a perál, podľa všetkého kráľovský. Jej noblesnú postavu umocňujú prvky ilustrujúce jej vtip a oddanosť. Sú tam dve knihy, jedna na stojane za princeznou a druhá v jej rukách, pravdepodobne odkazujúc na Starý a Nový zákon. Elizabeth bola známa svojou inteligentnou mysľou a sklonom k ​​učeniu. Dokonca vedela hovoriť a čítať najmenej v siedmich jazykoch: anglicky, walesky, francúzsky, taliansky, španielsky, latinsky a grécky.

Od nemanželského dieťaťa po anglickú kráľovnú

Cloptonov portrét , neznámy umelec , cca. 1558, via Smarthistory; s Kráľovná Alžbeta I , neznámy anglický umelec , cca. 1560 cez Národnú galériu portrétov v Londýne

Alžbeta vystriedala v roku 1558 na anglický trón Máriu, dcéru Henricha VIII. a jeho prvej manželky Kataríny Aragónskej. Clotonov portrét datovaný okolo jej nástupu na trón ukazuje mladú Alžbetu, ako sa práve stala kráľovnou. Ako mladá panovníčka, žena a predtým nemanželské dieťa si musela rýchlo upevniť svoju autoritu v očiach svojich poddaných. Zatiaľ čo prvé portréty tudorovskej kráľovnej majú jednoduchú podobu, jej silueta sa už zmenila na portrétoch namaľovaných na začiatku jej vlády. Jej črty sa stali mužnejšími, jej ženská silueta bola skrytá pod hustými látkami, čím kráľovnej dodávala androgýnny vzhľad. Alžbeta sa túžila presadiť ako schopná vládkyňa národa.

Ikonografia používaná na zobrazenie kráľovnej Alžbety zdôrazňovala jej Bohom dané právo vládnuť. V tomto prípade je najviditeľnejším prvkom jej sily hermelínová srsť sediaca na pleciach mladej kráľovnej. Populárna legenda z európskeho folklóru hovorí, že hranostaj by radšej zomrel, než by si zafarbil čisto biele vlasy. Pri prenasledovaní poľovníkmi sa malé zviera údajne samo prihlásilo, namiesto toho, aby riskovalo, že si pošpiní srsť. Nepoškvrnená kožušina hranostaja predstavuje najvyšší kráľovský znak, pretože ho mohla nosiť iba vysoká šľachta alebo členovia kráľovskej rodiny. Okrem toho hranostajova legenda o tom, že si zvolil smrť pred stratou čistoty srsti, predstavovala morálnu cnosť.

Propagandistické portréty: Ovládanie jej kráľovského obrazu

Portrét kráľovnej Alžbety I , pripisovaný Stevenovi van der Meulenovi alebo Georgovi Gowerovi , 16. storočie, cez Sotheby’s; s Portrét kráľovnej Alžbety I. („Portrét pelikánov“) , od Nicholasa Hilliarda , cca. 1573-75 prostredníctvom Google Arts & Culture

Alžbeta pochopila, akú silu dokáže sprostredkovať jej obraz. Aj keď nikdy nemala poverených oficiálnych dvorných maliarov, aby maľovali jej portréty, ako bolo zvykom v Európe, starostlivo kontrolovala a schvaľovala portréty mnohých maliarov.

The Hampdenský portrét , pripisovaný a flámsky maliar pôsobiaci na dvore Tudorovcov, Steven van der Meulen alebo anglický maliar George Gower, je prvým celovečerným obrazom kráľovnej. Postava kráľovnej a prvky, ktoré ju obklopujú, sú zručne detailné, aby ukázali obraz panovníka, ktorý hľadá vhodného manžela, ktorý by jej dal dedičov a národnú stabilitu. Karafiát v jej pravej ruke a množstvo kvetov a ovocia v pozadí symbolizujú dvorenie a plodnosť. Kráľovná bola na manželskom trhu.

Tiež známy ako Portrét pelikána , obraz anglického zlatníka limnera Nicholasa zobrazuje kráľovnú na sebe jeden z jej obľúbených emblémov: pelikán. Vtáčik bol príkladom materinskej lásky. Matka pelikán kŕmila krvou svoje deti, aby ich zachránila pred hladom. Používaním tohto symbolu sa Alžbeta prezentovala ako nežná matka národa, ktorá sa stará o svojich poddaných.

Kontrola kráľovského imidžu slúžila nielen záujmom kráľovnej, ale aj záujmom vlády. Použili portréty kráľovnej, aby začali kult jej obrazu medzi obyvateľstvom. Od 70. rokov 16. storočia až do konca jej vlády oddanosť Gloriane, ako bola tiež známa, pomáhala vláde udržiavať verejný poriadok.

Sitové portréty: Symboly panenskej kráľovnej

Sitový portrét kráľovnej Alžbety I , od Quentina Mestysa mladšieho , cca. 1583 prostredníctvom Britskej knižnice

Aj keď kráľovnin sprievod naliehal, aby sa vydala a zabezpečila si následníka trónu, Alžbeta I. to nikdy neurobila a stala sa legendárnou panenskou kráľovnou. Ako nevydatá si kráľovná musela zachovať panenstvo. Nebolo to z nedostatku nápadníkov že Alžbeta sa nikdy nevydala. Dostala množstvo ponúk na sobáš, no vždy ich odmietla. Jej dôvody sú dodnes neznáme. Jej otec Henrich VIII. a jeho šesť manželstiev jej rozhodne nedávali dobrý obraz o manželstve.

Od roku 1579 do 80. rokov 16. storočia, keď sa ukázalo, že Sitové portréty a spájajú Panenskú kráľovnú s Rimanom Tucciou Vestálska panna . Vestálky boli kňažky v službách bohyne Zeme Vesty, ktorá zložila sľuby čistoty. Vestálka Tuccia dokázala svoju nevinu, keď bola spochybnená jej čistota. Nosila vodu v sitku bez straty akejkoľvek z Tiberu do chrámu Vesty. V neskoršej ikonografii sa sito spájalo s touto cnosťou.

V neskorších rokoch jej vlády bolo panenstvo kráľovnej zdôraznené, pretože bez manžela a detí z nej urobilo Matku úplne oddanú národu. Jej cudnosť posilnila jej politickú moc.

Kráľovná Alžbeta I.: Zobrazenie cisárovnej morí

Armada Portrait (Woburn Abbey) , neznámy umelec , cca. 1588, cez Royal Museums Greenwich

The Portrét námorníctva bol prvýkrát pripísaný Georgovi Gowerovi, Serjeant Painter kráľovnej Alžbete I. z roku 1581. Odborníci však teraz zistili, že nešlo o portrét z Gowerovej ruky. Jeho autor zostáva neznámy. V skutočnosti existujú tri verzie portrétu Armady a sú pripisované niekoľkým neznámym umelcom.

Portrét Armady oslavoval víťazstvo kráľovnej nad Španielska armáda v roku 1588. Španielska armáda bola pomenovaná pre španielsku flotilu, ktorú si prenajal španielsky katolícky kráľ Filip II., aby zvrhla protestantskú kráľovnú. Počas leta 1588 sa Španieli a Angličania postavili proti sebe v kanáli La Manche. Angličania, ktorých početne prevyšovala silná španielska flotila, zapálili niektoré svoje lode a nechali ich unášať sa smerom k armáde. Nebola spôsobená žiadna škoda. Napriek tomu táto akcia vyvolala v španielskych vojakoch strach a prinútila ich utiecť. Anglická húževnatosť prinútila lode jedného z najmocnejších národov v Európe ustúpiť, aj keď sa žiadna španielska loď počas bitky pri Gravelines nepotopila. Ustupujúcu španielsku flotilu však zasiahla búrka a 20 zo 130 lodí bolo stratených.

Kráľovná Alžbeta I., portrét Armady (Národné námorné múzeum) , neznámy umelec , cca. 1588, cez Royal Museums Greenwich

Nakoniec, aj keď Angličania porazili španielsku Armadu, ich víťazstvo nebolo také významné, ako naznačovala kráľovná. Portrét Armady je však pozoruhodnou ukážkou dobre premysleného propagandistického programu. Symboly moci predbiehajú realizmus scény.

Oba pohľady na okná nemajú žiadnu priestorovú ani časovú súvislosť. Tieto dve scény oddeľuje niekoľko týždňov. Anglické lode čelia španielskej armáde na ľavej strane, zatiaľ čo na pravej strane unikajúcu španielsku flotilu zastihne ničivá búrka.

Kráľovná mala vtedy okolo 56 rokov. Parochňa, ktorú mala na sebe, a biely púder na tvári pôsobili dojmom večnej mladosti a krásy. Kráľovná drží vzácny vejár so pštrosím perím namiesto obyčajného kráľovské symboly , orb a žezlo. Druhú ruku má položenú na zemeguli, prsty na nej Ameriky , čím jasne ukazuje svoj nárok na územia mimo Anglického kráľovstva a Írska.

Kráľovná Alžbeta I., Armada Portrait (Národná galéria portrétov) , neznámy umelec , cca. 1588 cez The National Portrait Gallery v Londýne

Vládnuť nad moriami vtedy znamenalo vládnuť svetu. Početné perly zdobia kráľovnine šaty a parochňu. Perly boli vzácne, pochádzali z hlbín mora a boli symbolom panenstva. Sprostredkovali jej postavenie vládkyne morí, aj keď kráľovnina flotila, zložená v podstate zo súkromných lodí prenajatých na ofenzívu, bola čoskoro po španielskom ústupe prepustená.

Portrét Armady je brilantnou oslavou kráľovninej suverenity. Kráľovná Alžbeta si plne uvedomovala dôležitosť sprostredkovania obrazu moci. Jej propagandistické portréty ju pomohli ustanoviť ako legitímnu kráľovnú, ktorá vládne Anglicku tak, ako by to urobil ktorýkoľvek mužský panovník – a dokonca ich prekonala.