Zatratenie pamäti: Deštrukcia a hanba v staroveku

Zatratenie pamäti: Severan Tondo , začiatok 3rdstoročia nášho letopočtu, Altes Museum cez Google Arts & Culture; a Portrétna busta Caracally , AD 212-217, Metropolitné múzeum umenia

Zhodili, zbili a stiahli všetky jeho obrazy, akoby tým zaobchádzali so samotným mužom. … Taký bol osud Sejana, tyranského pretoriánskeho prefekta cisára Tiberia. Jeho pád v roku 31 nl bol poznačený spontánnym zničením jeho sôch, keď si Rimania vybíjali svoj hnev za muža na jeho podobizni. Rituálne ničenie obrazov, nápisov a dokonca aj mincí – dnes známe ako zatratením pamäti – je opakujúcou sa témou v dejinách starovekého Ríma.

Zatratenie pamäti v starovekom Ríme

Barberiniho uniforma , neskoro 1svstoročí pred naším letopočtom, Múzeum Palazzo de Conservatori, Rím

Na prechádzku po uliciach staroveký Rím a jej ríšou je kráčať v tieni minulosti. Rímska kultúra bola formovaná a motivovaná pamäťou; túžba pokračovať v tradíciách slávnych predkov súperila s túžbou vyraziť si vlastnú slávnu cestu. Len málo praktík vyjadruje dôležitosť pamäte viac ako zobrazenie si predstavuje , as slávne opísal grécky historik Polybius v druhom storočí pred Kristom . Išlo o pohrebné masky a busty predkov, ktoré boli vystavené v átriách šľachtických domov, aby zapôsobili na návštevníkov vo vysoko konkurenčnom prostredí republikánskeho Ríma.

Zmena z Republiky na Impérium nezaznamenala zníženie dôležitosti pamäte, ale skôr presmerovanie. Teraz bol predmetom osláv a súťaženia cisár a jeho rodina a jeho nástupcovia a rivali. Obraz cisára, či už na kolosálnej soche na fóre provinčného mesta alebo na striebornej minci v ruke senátora, sa stal ústredným jednotiacim obrazom ríše.

Výkonné obrázky

Bronzová jazdecká socha Marca Aurélia , AD 161-180, Palazzo dei Conservatori Museums, Rím

Obraz cisára bol v konečnom dôsledku obrazom stability. Či už prezentovaný obkročmo na svojom koni ako triumfálny generál, resp zbožne zahalený ako Pontifex Maximus (hlavný kňaz) , jeho obraz bol vyhlásením, že rímsky svet je v poriadku; nepriatelia ríše boli porazení, jej bohovia boli upokojení.

Žiadne dva obrazy cisára však neboli rovnaké. Niekoľko listov svedčí o nekvalitných napodobeninách po celom impériu. Pozoruhodným príkladom je Arrian – známy tým histórie Alexandra Veľkého – cisárovi Hadriánovi z jeho provinčného velenia na Čiernom mori. Arrian narieka, že socha nepodobá sa cisárovi a žiada, aby poslal dôstojnú náhradu ! Bolo to dôležité, pretože obraz cisára bol zástupcom samotného cisára: mal byť rešpektovaný. Neslávne, cisár Caracalla odsúdil jedného nešťastného vojaka na smrť za pokus zaplatiť za služby prostitútky mincou s jeho podobizňou .

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

Moderné pojmy, staroveké praktiky

Mramorový blok Puteoli (Základňa sochy cisára Domitiana), AD 81-96 , Pennove múzeum

Sila týchto cisárskych obrazov ďalej svedčí o ich osude po smrti cisára. Opakujúcim sa rysom cisárskej histórie je, že tam, kde bol nepopulárny cisár násilne zbavený moci, či už bol zavraždený alebo uzurpovaný vojenským prevratom, boli násilne zosadené aj jeho obrazy. Sochy boli strhnuté a napadnuté, mená na nápisoch boli hacknuté a mince roztavené.

V 17thstoročia bola táto prax označená zatratením pamäti alebo odsúdenie pamäti. Tento termín však zostáva problematický. Je to trvalý neologizmus, ktorý však nedokáže zachytiť realitu tohto fenoménu. Neexistoval žiadny právny proces na toto zničenie obrazu, ani neexistoval pevný súbor praktík; často bola takáto deštrukcia spontánna, materiálna katarzia pri páde tyranského vodcu. Navyše, šíriace sa materiálne rany v rímskej spoločnosti hlasno kričali na smrť tyrana. Zničenie obrazov bolo ďaleko od odsúdenia spomienky, ale slúžilo na vytvorenie trvalých spomienok na hanbu. Spomienku na tyraniu nebolo možné vymazať, ale bolo možné ju zneuctiť; historický príbeh bol prepísaný tak, aby vzdelával a varoval budúce generácie.

Hanba v Rímskej republike

Trest Cassia, Joseph de Longueil (1730-1792), Boston Museum of Fine Arts

Pamäťové sankcie, as zatratením pamäti je dnes niekedy definovaná klasicistami, nebola ojedinelým fenoménom Rímskej ríše. Pokusy zneuctiť pamiatku hanebných jednotlivcov sa objavovali počas republikánskeho obdobia a dokonca aj v skorších spoločnostiach, ako boli klasické Atény (5.thstoročia pred naším letopočtom), kde bola prax známa ako katastrofa , zničenie domu .

V Rímskej republike bol zločin, ktorý bol často trestaný odsúdením vlastnej pamäti, ašpiráciou na monarchickú moc; Králi a zneužívanie autokratickej moci vrhajú dlhý tieň na rímsku politickú psychiku. Snáď najpozoruhodnejším príkladom je Marcus Manlius Capitolinus. Slávny ako muž, ktorý zachránil Republika od Galov v roku 390 pred Kristom (s pomocou húkajúcich husí ), Manlius bol neskôr obvinený z populistickej politiky. Odsúdený z monarchických ašpirácií a pokúšajúci sa využiť ľudovú podporu na politický zisk, ho zhodili z Tarpejskej skaly v roku 384 pred Kristom . Aby Senát znásobil jeho hanbu, zrovnal so zemou jeho dom na Capitoline Hill. Zničenie Manliusovho materiálu, proti intuícii, prinútilo republiku, aby si spomenula na jeho hanbu a varovala ostatných potenciálnych populistov pred ich osudom.

Zvrhnutie tyranov

Busta Commoda ako Herkula , AD 180-193, Kapitolské múzeá

Dnes neslávne známy ako darebák z eposu Ridleyho Scotta, Gladiátor (2000), život skutočného cisára Commoda je na hollywoodsky trhák až príliš dramatický. Ako syn Marca Aurélia, cisár cisár , boli veľké nádeje, že Commodus pôjde v stopách svojho otca. Rýchlo však ustúpil nerestiam despotizmu a tyranii. Popri očakávaných zločinoch nenásytnosti, násilia a zhýralosti sa Commodus preslávil medzi najhoršími rímskymi tyranmi. bojujúce šelmy a gladiátori v aréne , a dokonca tvrdil, že bol Herkules a plánoval zmeniť názov Ríma na Commodiana ! Jeho nezvyčajné správanie bolo príliš veľa a bol zavraždený na Silvestra v roku 192 nášho letopočtu.

Jeho smrť bola oslavovaná v Ríme a ponúka jednu z najživších správ zatratením pamäti . Oslobodení senátori údajne vyhlásili: sochy zavraždených a gladiátorov, nech sú zhodené... Nech je moment vraha a gladiátora úplne vymazaný ! Všeobecná eufória pri páde Commmoda a nadšenie, s akým boli jeho podobizne napadnuté, bola taká všeobecná, že pre archeológov je zriedkavé nájsť nepoškodenú sochu alebo nápis zneucteného cisára.

Opätovné použitie materiálu

Jazdecká socha Domiciána (prerezaný, aby sa zobrazila podobizeň cisára Nervu) , AD 81-96, Archeologické múzeum Flegrejských polí (Baia)

V podstate rovnakým spôsobom ako ten termín zatratením pamäti dosť neadekvátne na to, aby zachytil komplexný a často spontánny charakter rímskych útokov na pamiatku jeho najhorších zločincov, a tak tiež nedosahuje praktickú zložitosť pamäťových sankcií. Napriek tomu, že boli vládcami obrovskej, rozprávkovo bohatej, kozmopolitnej ríše, starí Rimania by mali byť známi aj pre ich pragmatizmus.

Ničenie sôch je nielen náročná práca, ale keď sú sochy vyrobené z luxusných mramorov alebo drahých kovov, môže to byť aj nákladná záležitosť. Portréty odsúdených cisárov boli často znovu vyrezávané, aby ukázali podobizne ich nástupcov. Tento proces prebieha počas celej histórie Ríma a celej ríše. Bystré skúmanie portrétov cisárov ako napr Claudius a Nerva často odhalí detaily prepracovania (zvyčajne okolo uší a zadnej časti hlavy), ktoré naznačujú, že to boli kedysi portréty odsúdených. Caligula a Domitian. Bol to vysoko technický proces, ktorý slúžil na dôraznejšie umlčanie spomienky na tyraniu.

Súrodenecká rivalita

B Bronzová minca Septimius Severus s vymazanou Getou (kontraznačka s hlavou Atény ), Stratonikeia AD 193-211, Altes Museum; a Portrétna busta z Gety , začiatok 3rdstoročia, Múzeum J. Paula Gettyho

Možno najznámejší príklad zatratením pamäti z rímskych dejín a ten, ktorý najjasnejšie demonštruje jeho ústredný paradox, je ten z Gety. Geta, syn Septimia Severusa a brat Caracalla, sa krátko podelil o moc so svojím starším bratom v roku 212 nášho letopočtu. Súrodenecká rivalita sa však pretavila do bratovraždy; mladého muža zavraždili v náručí svojej matky na príkaz svojho brata .

Caracalla sa snažil zničiť a umlčať každý aspekt pamäti svojho brata. V celej ríši boli jeho sochy zvrhnuté a jeho obraz na razení mincí bol dokonca znehodnotený jeho priatelia boli zavraždení . Všade, kde však došlo k tejto deštrukcii, obviňujúce absencie v materiáli pripomínajú divákovi smrť Geta a Caracallovho zločinu. To je snáď najzreteľnejšie na monumentálnom Oblúku Septimia Severa na Rímskom fóre . Postavený na pamiatku parthských ťažení jeho otca koncom 2ndstoročia, zasväcovací nápis pôvodne oslavoval Severusa, Caracallu a Getu. Po spomienkových sankciách bol však nápis pozmenený a nemotorné pokusy o prepisovanie histórie sú viditeľné dodnes. Caracallove najlepšie snahy odviesť svojho brata do zabudnutia boli márne.

Moderné Zatratenie pamäti

Zvrhnutie sochy Saddáma Husajna , Námestie Firdos , apríl 2003

Bolo by chybou to predpokladať zatratením pamäti bol fenomén jedinečný pre starovekých ľudí. Obrazy si zachovali svoju silu po stáročia a dokonca aj v modernom svete naďalej uplatňujú svoj vplyv ako symboly moci. Zvrhnutie sochy Saddáma Husajna na námestí Firdos v apríli 2003 je napríklad ikonickým momentom zmeny režimu v Iraku a zhromaždené davy vrhajúce nadávky na zvrhnutý obraz potvrdzujú, ako si podobizeň zachovala svoju úlohu zástupcu vodcu.

Dokonca aj paradoxy zatratením pamäti zostali. Vo svete technologického pokroku zostáva úplné zničenie pamäte pre diktátorov nepolapiteľným cieľom. Stalinské čistky v Sovietskom zväze mohli byť zrkadlili postavy miznúce aj z fotografií , ale aj dnes je ich prítomnosť cítiť.