Tenor (metafory)

Slovník gramatických a rétorických pojmov

Výkaz Niekto by mu mal určiť zápas na štvrtého júla „Nepriamo vyjadrujú, že John je petarda, sama o sebe je metafora“ (J.L. Morgan, „Pragmatika metafory“).

Jason Weddington/Getty Images

V metafora , tenor je hlavným predmetom osvetleným vozidlo (teda skutočný obrazné vyjadrenie ). Interakcia tenoru a vozidla vyvoláva význam metafory. Ďalšie slovo pre tenor je tému .

Napríklad, ak nazvete živého alebo otvoreného človeka „žabka“ („Ten chlap bol skutočný petarda, odhodlaný žiť život podľa vlastných predstáv“), agresívna osoba je tenor a „žabka“ je vozidlo.

Podmienky vozidlo a tenor boli predstavené Britmi rétor Vstúpil Ivor Armstrong Richards Filozofia rétoriky (1936). „Vozidlo a tenor v spolupráci,“ povedal Richards, „poskytujú význam rozmanitejších síl, než je možné pripísať jednému z nich.“

Príklady

• 'Hlavné prvky metaforických 'rovníc' ako napr Život je chodiaci tieň sa často označujú ako tenor („vec, o ktorej hovoríme“) a vozidlo (to, s čím to porovnávame). Ground . . . označuje spojenie medzi tenorom a vozidlom (t. j. spoločné vlastnosti; Ullmann 1962: 213). Teda v metafore Život je chodiaci tieň , života predstavuje tenor, chodiaci tieň vozidlo a pominuteľnosť zem.
  „Alternatívnych terminológií je veľa. Populárne alternatívy pre tenor a vozidlo sú cieľová doména a zdrojová doména , respektíve.“
  (Verena Haserová, Metafora, metonymia a experimentálna filozofia: Náročná kognitívna sémantika . Walter deGruyter, 2005)
Tenor a vozidlo vo filme Williama Stafforda „Recoil“
V básni Williama Stafforda 'Recoil' je prvou strofou vozidlo a druhá strofa je tenor :
Zohnutý luk si dlho pamätá domov,
roky svojho stromu, kňučanie
vetra počas celej noci
to a jeho odpoveď... Twang!
„Ľuďom tu, ktorí by ma naštvali
ich cesta a prinútia ma zohnúť sa:
Tým, že som si pamätal, mohol som sa zľaknúť domov
a byť opäť sám sebou.“ Tenor a vozidlo v Cowleyho „The Wish“
V prvej strofe básne Abrahama Cowleyho The Wish, the tenor je mesto a vozidlo je úľ:
Dobre teda! Teraz už jasne vidím
Tento rušný svet a ja s tým nebudem súhlasiť.
Samotný med všetkej pozemskej radosti
Robí zo všetkých druhov mäsa čo najskôr;
A myslím si, že si zaslúžia moju ľútosť
Kto za to môže vydržať žihadlá,
Dav, bzučanie a mrmlanie,
Z tohto veľkého úľa, mesta.

I.A. Richards na Tenore a vozidle

• „Potrebujeme slovo „metafora“ pre celú dvojitú jednotku a použiť ho niekedy pre jednu z dvoch zložiek oddelených od druhej je rovnako nerozumné ako ten ďalší trik, ktorým tu niekedy používame „význam“ pre prácu. že to robí celá dvojitá jednotka a niekedy aj pre inú zložku--the tenor , ako to nazývam - základná myšlienka alebo hlavný predmet, ktorý znamená vozidlo alebo postava. Nie je prekvapujúce, že podrobná analýza metafor, ak sa o to pokúsime s takýmito klzkými pojmami, ako sú tieto, niekedy vyzerá ako vytiahnutie koreňov z hlavy.
  (I.A. Richards, Filozofia rétoriky . Oxford University Press, 1936).
• „[I.A. Richards] chápal metaforu ako rad posunov, ako výpožičky tam a späť, medzi t obrovský a vozidlo. Preto v roku 1936 vznikla jeho slávna definícia metafory ako „transakcie medzi kontextami“.
  „Richards ospravedlnil razenie tenor, vozidlo , a zem objasniť podmienky tejto transakcie. . . . Tieto dve časti boli nazývané takými nabitými výrazmi ako „pôvodná myšlienka“ a „vypožičaná“; „o čom sa skutočne hovorí alebo o čom si myslí“ a „s čím sa to porovnáva“; „nápad“ a „obrázok“; a „význam“ a „metafora“. Niektorí teoretici odmietli pripustiť, koľko nápadov bolo vnorených, čerpaných z obrazu. . . . S neutrálnymi výrazmi môže kritik pristúpiť k objektívnejšiemu skúmaniu vzťahov medzi tenorom a vozidlom.“
  (J.P. Russo, I.A. Richards: Jeho život a dielo . Taylor, 1989)

Výslovnosť: TEN