Čo sú snímky (v jazyku)?
Písanie snímok na privolanie piatich zmyslov
Mentálna obraznosť sa vytvára v mysli Jazyk . Slovná obraznosť je samotný jazyk. (Rolf Georg Brenner/Getty Images)
Obrazovosť je živý popisný Jazyk ktorý pôsobí na jeden alebo viacero zmyslov (zrak, sluch, hmat, čuch a chuť).
Občas ten termín obraznosť sa používa aj na označenie obrazný jazyk , najmä metafory a prirovnania .
Podľa Gerarda A. Hausera používame obraznosť v reč a písanie „nielen skrášľovať, ale aj vytvárať vzťahy, ktoré dávajú nové význam ' ( Úvod do rétorickej teórie , 2002).
Etymológia
Z latinčiny „obraz“
Prečo používame snímky?
'Existuje veľa dôvodov, prečo ich používame obraznosť v našom písaní. Niekedy ten správny obrázok vytvorí náladu, ktorú chceme. Niekedy môže obrázok naznačiť spojenie medzi dvoma vecami. Niekedy môže obrázok vytvoriť a prechod hladšie. Na vyjadrenie zámeru používame obrázky. ( Jej slová zneli smrteľne monotónne a ona nás troch zastrelila svojím úsmevom. ) Na zveličovanie používame obraznosť. ( Jeho príchod v tom starom Forde vždy znel ako pileup šiestich áut na Harbour Freeway. ) Niekedy nevieme, prečo používame snímky; proste mi to príde správne. Ale dva hlavné dôvody, prečo používame snímky, sú:
- Aby ste ušetrili čas a slová.
- Aby sa dostal k zmyslom čitateľa.“
(Gary Provost, Beyond Style: Zvládnutie jemnejších bodov písania . Writer's Digest Books, 1988)
Príklady rôznych typov snímok
- „Umelcov život sa živí tým konkrétnym, konkrétnym. . . . Začnite včera v borovicovom lese s matovozelenou hubou: prídu slová o nej, opísanie a báseň. . . . Napíšte o krave, ťažkých viečkach pani Spauldingovej, vôni vanilkovej arómy v hnedej fľaštičke. Tam začínajú čarovné hory.“
(Sylvia Plathová, Neskrátené žurnály Sylvie Plathovej , ktorú upravila Karen Cook. Anchor, 2000) - 'Nasleduj svoj obrázok pokiaľ môžete, bez ohľadu na to, aké zbytočné to považujete za zbytočné. Prinútiť sa. Vždy sa pýtajte: 'Čo ešte môžem urobiť s týmto obrázkom?' . . . Slová sú ilustráciou myšlienok. Musíš uvažovať takto.“
(Nikki Giovanni, citovaný Billom Stricklandom v O tom, že som spisovateľ , 1992)
„V našej kuchyni si nalial pomarančový džús (vytlačil na jedno z tých rebrovaných sklenených sombrérov a potom prelial cez sitko) a uchmatol si hrianku (t.j. šikmé strany, ktoré ležali nad plynovým horákom a opekali jednu stranu chleba, v pruhoch, naraz) a potom sa rútil tak rýchlo, že mu kravata preletela späť cez rameno, dolu cez náš dvor, popri vínnej réve. visel s bzučiacimi pascami na japonské chrobáky k budove zo žltých tehál s vysokým komínom a širokými ihriskami, kde vyučoval.“
(John Updike, „Môj otec na pokraji hanby“ v Licks of Love: Poviedky a pokračovanie , 2000)
„Jediná vec, ktorá bola teraz naozaj zle, bol zvuk toho miesta, neznámy nervózny zvuk prívesných motorov. Toto bola poznámka, ktorá sa otriasla, jediná vec, ktorá niekedy zlomila ilúziu a posunula roky do pohybu. V tých ostatných letných obdobiach boli všetky motory na palube; a keď boli v malej vzdialenosti, hluk, ktorý robili, bol sedatívum, prísada letného spánku. Boli to jednovalcové a dvojvalcové motory a niektoré boli rozbité a iné preskočili, ale všetky vydávali ospalý zvuk cez jazero. Jednolungy pulzovali a trepotali a dvojvalcové mrnčali a mrnčali, a to bol tiež tichý zvuk. Ale teraz mali všetci táborníci prívesné vozíky. Počas dňa, v horúcich ránach, tieto motory vydávali nepríjemný, dráždivý zvuk; v noci, večer, keď dosvit osvetľoval vodu, kňučali okolo uší ako komáre.“
(E.B. White, 'Ešte raz k jazeru,' 1941)
„Keď sa ostatní išli kúpať, môj syn povedal, že ide tiež. Vytiahol svoje kvapkajúce kufre z linky, kde viseli cez sprchu, a vyžmýkal ich. Lenivo a bez pomyslenia na to, že by som mal ísť dnu, som ho sledoval, jeho tvrdé malé telíčko, chudé a nahé, ako sa mierne trhol, keď si natiahol okolo svojich životných funkcií malý, mokrý, ľadový odev. Keď si zapol opuchnutý opasok, moje slabiny zrazu pocítili mrazenie smrti.
(E.B. White, 'Ešte raz k jazeru,' 1941)
„Nehybne som ležal a ešte minútu som ovoniaval: cítil som teplú, sladkú, všadeprítomnú vôňu siláže, ako aj kyslú špinavú bielizeň rozlievajúcu sa cez kôš v hale. Vnímal som štipľavý zápach Claireovej zmoknutej plienky, jej spotené nohy a vlasy pokryté pieskom. Teplo znásobilo pachy, zdvojnásobilo vôňu. Howard vždy voňal a v celom dome sa zdalo, že jeho vôňa je vždy teplá. Jeho pach bol pižmový, ako keby prameň bahnitej rieky Níl alebo Mississippi začínal priamo v jeho podpazuší. Zvykol som si myslieť na jeho vôňu ako na čerstvého muža, ktorý vonia tvrdou prácou. Príliš dlho bez umývania a nežne som päsťami bil jeho zauzlené ruky. V to ráno mal na vankúši lucernu a v teniskách a v manžetách kombinézy, ktorá ležala pri posteli, kravský hnoj. Boli to jeho sladké spomienky. Zhasol, keď cez okno prenikol jeden lúč spaľujúceho svetla. Obliekol si čisté šaty, aby podojil kravy.“
(Jane Hamiltonová, Mapa sveta . Random House, 1994)
Pozorovania
Výslovnosť
IM-ij-ree