Otto Wagner vo Viedni

Architektúra Art Nouveau

Majolikahaus. kapsiut/Getty Images (orezané)

Viedenský architekt Otto Wagner (1841-1918) bol súčasťou hnutia „viedenskej secesie“ koncom 19. storočia, ktoré sa vyznačovalo revolučným duchom osvietenstva. Secesionisti sa vzbúrili proti Neklasické štýly dňa a namiesto toho prijali filozofiu proti strojom William Morris a hnutie Arts and Crafts. Wagnerova architektúra bola krížencom medzi tradičnými štýlmi a Secesia , alebo secesia , ako sa tomu hovorilo v Rakúsku. Je jedným z architektov, ktorí sa zaslúžili o prinesenie modernosti do Viedne a jeho architektúra zostáva ikonou vo Viedni v Rakúsku.

Majolikový dom, 1898-1899

Majolika Haus Navrhol Otto Wagner, Viedeň, Rakúsko. Andreas Strauss/Getty Images

Zdobený Majolika Haus Otta Wagnera je pomenovaný podľa keramických obkladačiek odolných voči poveternostným vplyvom, ktoré sú na jeho fasáde namaľované kvetinovými vzormi, ako napríklad majoliková keramika. Napriek svojmu plochému, priamočiaremu tvaru je budova považovaná za secesnú. Wagner použil nové, moderné materiály a sýtu farebnosť, no zachoval si tradičné použitie ornamentov. Rovnomenná majolika, dekoratívne železné balkóny a flexibilné lineárne zdobenie v tvare S zvýrazňujú štruktúru budovy. Dnes má Majolika Haus maloobchod na prízemí a byty vyššie.

Budova je známa aj ako Majolica House, Majolikahaus a Linke Wienzeile 40.

Stanica ľahkej železnice Karlsplatz, 1898-1900

Vstup do metra na námestí Karlsplatz vo Viedni. De Agostini/W. Buss/Getty Images (orezané)

V rokoch 1894 až 1901 bol architekt Otto Wagner poverený návrhom viedenského ľahká priečka , nový železničný systém, ktorý spájal mestské a prímestské oblasti tohto rastúceho európskeho mesta. So železom, kameňom a tehlou postavil Wagner 36 staníc a 15 mostov, z ktorých mnohé boli zdobené Secesia styling dňa.

Ako architekti z Chicagská škola , Wagner navrhol Karlsplatz s oceľovým rámom. Pre fasádu a dekoráciu Jugendstil (secesná) zvolil elegantnú mramorovú dosku.

Verejné pobúrenie zachránilo tento pavilón, pretože boli realizované podzemné koľajnice. Budova bola rozobratá, zakonzervovaná a znovu zmontovaná na nový vyšší základ nad novými podchodmi. Dnes je Otto Wagner Pavillon Karlsplatz ako súčasť viedenského múzea jednou z najfotografovanejších stavieb vo Viedni.

Rakúska poštová sporiteľňa, 1903-1912

1912 Rakúska poštová sporiteľňa, Viedeň. Imagno/Getty Images

Tiež známy ako K.K. Postsparkassenamt a Die Österreichische Postsparkasse, Poštová sporiteľňa, sa často uvádza ako najvýznamnejšie dielo architekta Otta Wagnera. Vo svojom dizajne Wagner dosahuje krásu s funkčnou jednoduchosťou, ktorá udáva tón modernizmu . Britský architekt a historik Kenneth Frampton opísal exteriér takto:

'... Poštová sporiteľňa pripomína obrovskú kovovú škatuľu, čo je v nemalej miere spôsobené tenkými leštenými plátmi bieleho mramoru Sterzing, ktoré sú ukotvené k jej fasáde hliníkovými nitmi. Jeho presklený rám prístrešku, vchodové dvere, zábradlie a parapetné zábradlie sú taktiež z hliníka, rovnako ako kovové zariadenie samotnej bankovej haly. “ — Kenneth Frampton

„Modernizmom“ architektúry je Wagnerovo použitie tradičných kamenných materiálov (mramoru), ktoré držia nové stavebné materiály – hliníkom pokryté železné skrutky, ktoré sa stávajú priemyselnou ozdobou fasády. Liatinová architektúra z polovice 19. storočia bola „koža“ vytvarovaná tak, aby napodobňovala historické vzory; Wagner pokryl svoju murovanú, betónovú a oceľovú budovu novou dyhou pre modernú dobu.

Interiér Bankovej sály je ľahký a moderný Frank Lloyd Wright robil v chicagskej Rookery Building v roku 1905.

Banková sála, Vnútri rakúskej poštovej sporiteľne, 1903-1912

Pokladňa, Postsparkasse vo Viedni, Otto Wagner, c. 1910. Imagno/Getty Images

Už ste niekedy počuli kontrolovať transakcie ? Robíte to stále, ale na prelome 20. storočia bol „bezhotovostný prevod“ šekom novým pojmom v bankovníctve. Banka, ktorá sa má postaviť vo Viedni, by bola moderná – zákazníci by mohli „presúvať peniaze“ z jedného účtu na druhý bez toho, aby skutočne presúvali hotovosť – papierové transakcie, ktoré boli viac ako IOU. Mohli by sa nové funkcie stretnúť s novou architektúrou?

Otto Wagner bol jedným z 37 účastníkov súťaže na vybudovanie „Cisárskej a kráľovskej poštovej sporiteľne“. Províziu získal zmenou pravidiel dizajnu. Podľa Museum Postsparkasse, Wagnerov návrh dizajnu „v rozpore so špecifikáciami“ skombinoval vnútorné priestory, ktoré mali podobné funkcie, čo znie pozoruhodne ako to, čo Louis Sullivan obhajoval za dizajn mrakodrapov – forma nasleduje funkciu .

' Svetlé vnútorné priestory sú osvetlené skleneným stropom a na prvej úrovni presvetlí prízemné priestory skutočne revolučným spôsobom sklenená podlaha. Harmonická syntéza formy a funkcie budovy bola pozoruhodným prielomom pre ducha modernizmu. “ — Lee F. Mindel, TVORCA

Kostol svätého Leopolda, 1904-1907

Kostol Steinhof, Otto Wagner, Viedeň, Rakúsko. Imagno/Getty Images

Kirche am Steinhof, tiež známy ako kostol svätého Leopolda, navrhol Otto Wagner pre psychiatrickú nemocnicu Steinhof. Keďže architektúra bola v štádiu prechodu, modernizovala sa aj oblasť psychiatrie pod vedením miestneho rakúskeho neurológa. Dr Sigmund Freud (1856-1939). Wagner veril, že architektúra musí funkčne slúžiť ľuďom, ktorí ju využívajú, a to aj pre duševne chorých. Ako napísal Otto Wagner vo svojej najznámejšej knihe Moderná architektúra:

' Táto úloha správneho rozpoznávania potrieb človeka je prvým predpokladom úspešnej tvorby architekta. “ — Zloženie, s. 81

' Ak architektúra nebude zakorenená v živote, v potrebách súčasného človeka, potom jej bude chýbať bezprostredné, oživujúce, osviežujúce a klesne na úroveň znepokojujúcej úvahy – prestane byť umením. . “ — The Practice of Art, s. 122

Pre Wagnera si táto pacientska populácia zaslúžila funkčne riešený priestor krásy rovnako ako človek podnikajúci v Poštovej sporiteľni. Rovnako ako jeho ostatné stavby, aj Wagnerov tehlový kostol je obložený mramorovými doskami, ktoré držia na mieste medené skrutky a sú zakončené kupolou z medi a zlata.

Vila I, 1886

Vila I, dom Otta Wagnera z roku 1886 v palladiánskom štýle vo Viedni. Imagno/Getty Images (orezané)

Otto Wagner bol dvakrát ženatý a pre každú zo svojich manželiek postavil dom. Prvý Vila Wagner bol pre Josefine Domhart, s ktorou sa oženil v roku 1863, na začiatku svojej kariéry a na povzbudenie svojej ovládajúcej matky.

Vila I je Palladian v dizajne so štyrmi iónovými stĺpmi oznamujúcimi neoklasický dom. Tepané železo zábradlia a striekance farieb vyjadrujú meniacu sa tvár architektúry tej doby.

Keď mu v roku 1880 zomrela matka, Wagner sa rozviedol a oženil sa s láskou svojho života Louise Stiffelovou. Hneď vedľa bola postavená druhá Wagnerova vila.

Vila II, 1912

Vila II, Dom Otta Wagnera z roku 1912 vo Viedni. Urs Schweitzer/Getty Images

Dve z najznámejších rezidencií vo Viedni v Rakúsku navrhol a obsadil ikonický architekt tohto mesta Otto Wagner.

Druhy Vila Wagner bola postavená v blízkosti Vily I, ale rozdiel v dizajne je markantný. Predstavy Otta Wagnera o architektúre sa pretransformovali z klasického dizajnu jeho školenia, vyjadreného vo Vile I, do modernejšej, symetrickej jednoduchosti zobrazenej v menšej Vile II. Ozdobený ako jediný majster Secesia druhá vila Wagner vychádza zo súčasne postaveného majstrovského diela Otta Wagnera, rakúskej poštovej sporiteľne. Profesor Talbot Hamlin napísal:

' Vlastné stavby Otta Wagnera ukazujú pomalý, postupný a nevyhnutný rast zo zjednodušených barokových a klasických foriem do tvarov neustále narastajúcej tvorivej novosti, keď s väčšou a väčšou istotou vyjadroval ich konštrukčný princíp. Jeho Viedenská poštová sporiteľňa v spracovaní exteriéru ako čistej dyhy na kovovom ráme, v použití pravidelných oceľových rytmov ako základu jeho dizajnu a najmä v jednoduchom, elegantnom a delikátnom interiéri, v ktorom štíhlosť oceľovej konštrukcie je tak krásne vyjadrená, vo všetkých týchto vlastnostiach predvída veľkú časť architektonickej práce o dvadsať rokov neskôr. “ – Talbot Hamlin, 1953

Wagner postavil Vilu II pre svoju druhú rodinu so svojou druhou manželkou Louise Stiffelovou. Myslel si, že prežije oveľa mladšiu Louise, ktorá bola vychovateľkou detí z jeho prvého manželstva, ale zomrela v roku 1915 – tri roky predtým, ako zomrel Otto Wagner vo veku 76 rokov.

Zdroje

• The Dictionary of Art Vol. 32 , Grove, oxford University Press, 1996, s. 761
• Kenneth Frampton, Moderná architektúra (3. vydanie, 1992), s. 83
• Rakúska poštová sporiteľňa, Vienna Direct; História budovy , Wagner:Work Museum Postsparkasse; The Architect's Eye: Modernistické zázraky architekta Otta Wagnera vo Viedni autor: Lee F. Mindel, FAIA, Architectural Digest, 27. marec 2014 [prístup 14. júla 2015]
• Moderná architektúra Otto Wagner, Príručka pre jeho študentov k tomuto odboru umenia, upravil a preložil Harry Francis Mallgrave, Gettyho centrum pre dejiny umenia a humanitných vied, 1988 (preložené z tretieho vydania z roku 1902)
• Životopis Otta Wagnera , Wagner:Werk Museum Postsparkasse [prístup 15. júla 2015]
• Architektúra v priebehu vekov Talbot Hamlin, Putnam, Revidované 1953, s. 624-625