Obrazy JMW Turnera, ktoré vzdorujú zachovaniu

Úpadok Kartáginskej ríše od JMW Turnera, 1817, Tate

Joseph Mallord William Turner, alebo JMW Turner, sa narodil do rodiny nižšej strednej triedy v Londýne v roku 1775. Je známy svojimi olejomaľbami a akvarelmi, ktoré zahŕňajú krajinu s nádherným komplexné farebné palety . Turner žil vo veku pred vynálezom farby v tubách a bol nútený vyrábať materiály, ktoré potreboval. Musel však tiež uprednostniť cenu a dostupnosť, čo znamenalo použitie pigmentov s nízkou trvanlivosťou, ktoré by rýchlo vybledli a zhoršovali sa.

Vlny lámajúce sa proti vetru od JMW Turnera, 1840

Turner'sdielo je nepochybne pozoruhodné a uctievané a vystavené po celom svete. Jeho obrazy sa však nemusia podobať pôvodnému stavu o viac ako 200 rokov neskôr. Keďže pigmenty blednú a jeho obrazy sa počas svojej životnosti kazia a poškodzujú, na záchranu týchto umeleckých diel sú potrebné reštaurátorské projekty. To však prináša náročnú debatu o povahe a autenticite Turnerovho diela, ktoré čelí reštaurovaniu. Reštaurovanie je nepochybne cenným umením a vedou, ale v Turnerovej praxi existuje niekoľko obáv, ktoré túto debatu komplikujú, vrátane pigmentu a Turnerovej vlastnej maliarskej techniky.

Kto je JMW Turner?

Cote House pri pohľade cez stromy od JMW Turnera počas jeho ciest do Bristolu, 1791, Tate

Turner sa vyučil za maliara v Kráľovská akadémia umenia už vo veku 14 rokov, aj keď prejavil skorý záujem o architektúru. Mnohé z jeho prvých náčrtov boli náčrtmi a perspektívnymi pohľadmi a Turner tieto technické zručnosti využíval na zarábanie mzdy počas svojho raného života.

Počas svojho detstva a raného života cestoval Turner po celej Británii do Berkshire, kde býval jeho strýko, a do Walesu v lete počas rokov na akadémii, okrem iného. Tieto vidiecke destinácie slúžili ako základ Turnerovej záľuby krajina ktorý by sa stal hlavným predstavením jeho tvorby. Ako študent mnohé z jeho prác dokončil v akvareloch a skicároch, s ktorými mohol cestovať.

Baví vás tento článok?

Prihláste sa na odber nášho bezplatného týždenného bulletinuPripojte sa!Načítava...Pripojte sa!Načítava...

Ak chcete aktivovať predplatné, skontrolujte svoju doručenú poštu

Ďakujem!

Eton College z rieky od JMW Turnera, 1787, Tate

Turner dokumentuje svoje životné cesty v skicároch a akvareloch, ktoré ukazujú svetlé a živé zobrazenia miest, ktoré navštívil. Počas celého svojho života sa zameriaval na zachytávanie krajinných scén a rôznych farieb každej destinácie.

Turnerovo nové médium: Pokrok k olejomaľbe

Rybári na mori od JMW Turnera, 1796, Tate

Na akadémii Turner vystavoval svoju prvú olejomaľbu s názvom Rybári na mori v roku 1796. Ako už bolo uvedené, maliari tejto doby boli nútení vyrábať si vlastnú farbu. Turner, ktorý vyrastal v mestskej domácnosti nižšej strednej triedy, bol pri výbere pigmentu ohľaduplný k cene. Potreboval si tiež zaobstarať škálu farieb, aby splnil bohaté sfarbenie, o ktoré sa snažil, čo by znamenalo veľké kumulatívne náklady.

Turner sa tiež primárne zaoberal súčasnou kvalitou farieb a nie dlhou životnosťou. Aj keď mu bolo odporučené použiť odolnejší pigment, veľa pigmentu na Turnerových obrazoch dokonca počas jeho života mierne vybledlo. Farby vrátane karmínovej, chrómovej žltej a indigových odtieňov boli známe tým, že mali nízku trvanlivosť. Tieto pigmenty, zmiešané s inými, zanechávajú pri rozklade odfarbené krajiny.

Ďalšia Turnerova výzva: Odlupovanie

Hrad East Cowes od JMW Turnera , 1828, V&A

Turner začal maľovať širokými ťahmi štetca po plátne. Jeho nástrojom bola často kefa s tvrdými štetinami, ktorá zanechávala v farbe chĺpky. Turnerova technika maľby zahŕňala konštantu opätovné navštevovanie .Dokonca aj po zaschnutí farby sa vrátil a pridal čerstvú farbu. Čerstvá olejová farba sa však zle spája so zaschnutou farbou a neskôr vedie k odlupovaniu farby. Umelecký kritik a kolega John Ruskin nahlásené že jeden z Turnerových obrazov, Hrad East Cowes, vyžadovalo každodenné pozametanie, aby sa vyčistili úlomky farby, ktoré sa usadili na podlahe. Keď bol obraz o desaťročia neskôr vyčistený, evidentné medzery v obraze dokázali, že je to pravda.

Reštaurovanie obrazov JMW Turnera

Wreckers, pobrežie Northumberlandu od JMW Turnera, 1833-34, Yale Center for British Art

Všetky umelecké diela časom starnú a počas svojej životnosti môžu vyžadovať určité množstvo opráv alebo reštaurovania. To platí najmä pre Turnerove obrazy, ktoré trpia odlupovaním a vyblednutými pigmentmi. Obrazy starnú aj vplyvom slnečného žiarenia a svetla, dymu, prachu a nečistôt, vlhkého prostredia a fyzického poškodenia.

Reštaurátorské techniky a technológie pokročili od 18. storočia a odborníci na reštaurovanie sa ocitajú pri vracaní minulých reštaurátorských prác na umeleckom diele. Historické reštaurátorské postupy zahŕňajú čistenie, prelakovanie a premaľovanie obrazu. V prípade Turnerových obrazov sa môže stať, že jeho vlastné premaľovacie a lakové vrstvy zostali neporušené, čo prispelo k hlbšej strate jasnosti nad ďalšími vrstvami premaľby a laku.

Prechod cez potok od JMW Turnera, 1815, Tate

Pri reštaurovaní obrazov dnes pamiatkari čistia obraz pomocou rozpúšťadiel, aby odstránili všetok lak, ktorý bol nanesený počas celej životnosti obrazu. Akonáhle je pôvodný platca farby vystavený, nanesú novú vrstvu laku na ochranu farby a opatrne opravia odchýlky v celej maľbe na vrchu laku, aby sa nezmenila pôvodná maľba.

Kedy Hrad East Cowes analyzovali na reštaurovanie, pamiatkari objavili niekoľko odfarbených vrstiev lak ktoré bolo ťažké rozlíšiť. Turner sa na proces lakovania veľmi tešil, pretože nasýti odtiene a oživí a rozjasní jeho obrazy. Keďže je však známe, že sa k svojim obrazom vracia, je pravdepodobné, že po fáze lakovania urobil doplnky. To komplikuje proces obnovy, pretože tieto prísady sa pravdepodobne stratia, keď sa odstráni všetok lak.

Skutočná dohoda: Odhalenie Turnerovho zámeru

Rakety a modré svetlá (blízko po ruke) varujú parníky pred plytčinou od JMW Turnera, 1840, The Clark Art Institute

V roku 2002 sa Clark Art Institute vo Williamstown, Massachusetts, začala významná reštaurovanie proces pre Turnerov obraz, ktorý kedysi bývalý umelecký riaditeľ v Clark považoval za chorý obraz. Tento obraz s názvom Rakety a modré svetlá , získali mecenáši múzea v roku 1932. Pred touto akvizíciou už obraz prešiel niekoľkými reštaurovaniami, ktoré radikálne zmenili jeho vizuálne a štrukturálne vlastnosti.

Pred začatím procesu reštaurovania bola v roku 2001 vykonaná rozsiahla analýza zloženia maľby. Táto analýza odhalila, že zo súčasného stavu maľby bolo asi 75 % obrazu dokončených predchádzajúcim reštaurátorským úsilím a nebolo realizované r. Turner sám.

Rakety a modré svetlá predtým, ako ho obnovil Clark Art Institute, JMW Turner, 1840

Proces odstraňovania viacerých vrstiev odfarbeného laku a následne vrstiev prelakovania na pôvodný kus Turner trval osem mesiacov. Toto nielenže odstránilo prelak z minulých výplní, ale aj vrstvy Turnerovho vlastného premaľovania. Jediným spôsobom, ako odhaliť Turnerov pôvodný obraz a zámer, bolo odstrániť všetko a odhaliť pôvodné sfarbenie.

Po čerstvej vrstve laku a ľahkom prelakovaní na vyplnenie farby stratenej v priebehu storočí, Rakety a modré svetlá je na nerozoznanie od svojho bývalého stavu. Turnerove rýchle ťahy štetcom sú čitateľné a farba je jasnejšia a jasnejšia.

Autenticita zreštaurovaných obrazov JMW Turnera

Dogano, San Giorgio, Citella, zo krokov Európy od JMW Turnera, 1842

Pre Clark Art Institute riziko reštaurovania Rakety a modré svetlá vyplatila. Celý proces prebiehal minimálne 2 roky a na konci odhalil nepopierateľne majestátneho Turnera. Rozhodnutie venovať sa reštaurovaniu je komplikované krehkosťou a nestabilitou, ktorou sú Turnerove obrazy známe. A hoci sa obnova považovala za úspešnú, proces konzervácie stratil aj Turnerove vlastné vrstvy prelakovania, ktoré sa nikdy nedajú nahradiť. Je v tom momente zreštaurovaný obraz skutočným dielom, ktoré patrí Turnerovi?

Pre umelca, ktorý je známy jemnými zložitosťami farieb, odtieňov a tónov, začína maľba strácať hodnotu, keď začína chátrať? Otázky pravosti a zámeru zohrávajú obrovskú úlohu v diskusii o reštaurovaní, ale tiež sa všeobecne uznáva, že konečným cieľom je dlhovekosť. Aj keď procesom reštaurovania sa strácajú časti histórie života obrazu, jeho cieľom je zachovať pôvodný zámer umelca pre obraz. Najmä v Turnerovom prípade treba akceptovať, že jeho pigment už nebude vyzerať tak, ako keď si ho aplikoval. To musí byť prípad, keď umelec koná úmyselne.