Karikatúra

19. storočie karikatúra z Charles Darwin ( Hornet časopis, 1871).

Výtvarné umenie resp popisný písanie, ktoré značne zveličuje určité črty námetu, aby vytvorilo komický alebo absurdný efekt.

Pozri tiež:

• postava (žáner)
• Náčrt postavy
• Emoji
• „Dobré duše“ od Dorothy Parker
• Hyperbola
• Paródia
• Satira

Etymológia:
Z taliančiny „naložiť, prehnať“

Príklady a postrehy

• „Zaradenie sovy škvrnitej [ako „ohrozenej“ podľa zákona o ohrozených druhoch] otvorilo nový front v tejto starej triednej vojne, v ktorej každá strana vykresľovala rovnako pohŕdavý karikatúra toho druhého, ako keby proti sebe postavil Emersona (toho vychudnutého, granoly požierajúceho, príliš vzdelaného obyvateľa Nového Anglicka) proti Paulovi Bunyanovi (tomu nemysliacemu a nenásytnému húževnatému Západu).
  (Jonathan Raban, 'Strata sovy, záchrana lesa.' The New York Times , 25. júna 2010)
• 'A karikatúra je vložiť tvár vtipu na telo pravdy.“
  (Joseph Conrad)
• ' Karikatúra . . . pochádza z presadzovania, zveličovania základného princípu dobrého opisu – princípu dominantného dojmu. . . . Tu je slávny príklad z [Charles Dickens , ktorý sa tešil z metódy:
  Pán Chadband je veľký žltý muž s tučným úsmevom a celkovo vyzerá, že má v systéme veľa vlakového oleja. Pani Chadbandová je prísna, prísne vyzerajúca, tichá žena. Pán Chadband sa pohybuje jemne a ťažkopádne, nie ako medveď, ktorý bol naučený chodiť vzpriamene. Veľmi sa hanbí za ruky, akoby mu boli nepohodlné, a chcelo sa mu grcať; veľmi sa potí okolo hlavy; a nikdy neprehovorí bez toho, aby predtým nezložil svoju veľkú ruku, aby dal svojim poslucháčom znak, že ich bude vzdelávať.
  Tu na obrázku dominuje dojem mastnoty a mastnoty, najprv v celkom doslovnom zmysle, ale doslovná mastnota sa stáva interpretáciou postavy Chadbanda; úsmev je „tučný“ a jeho všeobecné správanie je tiež neslušné, ako u pokryteckého kazateľa.
  (Cleanth Brooks a Robert Penn Warren, Moderná rétorika , 3. vyd. Harcourt, 1972)
• „Na verejnosti nosia páperové kabáty. Vonku na lyžiarskych svahoch vyzerajú ako ručné granáty. Vo svojich domovoch majú „audiosystémy“ a poznajú názvy hitových albumov. Jazdia v dvojdverových autách s prístrojovými panelmi ako v F-16. Majú radi high-tech nábytok, dráhové osvetlenie, sklo a mosadz. V skutočnosti chodia hrať do New Yorku a sledujú profesionálny šport. Páperoví muži nosia svetre s rolákom a opasky a mokasíny Gucci a časti uší si zakrývajú vlasmi. Páperové ženy stále nosia svetre s výstrihom a kabelky Louis Vuitton. Ľudia naplnení páperím odizolujú drevo a odstránia vnútorné steny. Obliekli si staré šaty, kým prišli robotníci.“
  (Tom Wolfe, 'The Down-Filled People.' V našej dobe , Farrar Straus Giroux, 1980)
• ' Karikatúra a moderné ja sa rozvíjalo v tandeme. Keďže moderná predstava o sebeckosti – so svojím „zlatým zrnkom“ identity hlboko vo vnútri a zhodnocovaním súkromnej autenticity, individualizmu a konzistentnosti v čase – náhle nahradila staršie, flexibilnejšie predstavy o identite, a tak sa karikatúra vyvinula ako technológia. za reprezentáciu tohto nového ja, zviditeľnenie charakteru na povrchu tela, odhalenie verejnej roly a odhalenie autentického súkromného ja pod ním.“
  (Amelia Faye Rauser, Odhalená karikatúra: Irónia, autentickosť a individualizmus v anglických výtlačkoch 18. storočia . Rosemont, 2008)
• „Kto sú títo ľudia, tieto tváre? Odkiaľ prišli? Vyzerajú ako karikatúry predajcov ojazdených áut z Dallasu a . . . v nedeľu ráno o 16:30 ich bolo sakra veľa a stále plnili americký sen, tú víziu veľkého víťaza, ktorá sa nejako vynorila z chaosu zatuchnutého kasína vo Vegas pred úsvitom na poslednú chvíľu.“
  (Johnny Depp ako Raoul Duke vo filme Strach a hnus v Las Vegas , 1998)
• „Počas posledných niekoľkých týždňov sa komentátori rozhodli vykresliť pána Obamu ako klinického a nedostatočne emotívneho, čo je v skutočnosti len ďalší spôsob, ako povedať, že prezidenta nie je možné poznať. Je to a karikatúra jeho oponenti môžu čiastočne zneužiť, pretože veľa voličov zostáva v súvislosti s jeho kultúrnou identitou nejasných.“
  (Matt Bai, 'Etnické rozdiely, už nie také výrazné.' The New York Times , 29. júna 2010)

Taktiež známy ako: literárna karikatúra