Definícia Sfumato: Slovník dejín umenia

Leonardo da Vinci / Wikimedia Commons / Public Domain

Sfumato (vyslovuje sa sfoo·mah·toe) je slovo, ktoré historici umenia používajú na opis maliarskej techniky, ktorá bola vynesená do závratných výšok talianska renesancia polymath Leonardo da Vinci . Vizuálnym výsledkom techniky je, že nie sú prítomné žiadne ostré obrysy (ako v maľovanke). Namiesto toho sa oblasti tmy a svetla navzájom prelínajú pomocou malých ťahov štetcom, čo vytvára dosť zahmlené, aj keď realistickejšie zobrazenie svetla a farieb.

Slovo sfumato znamená tieňovaný a je to minulé príčastie talianskeho slovesa „sfumare“ alebo „odtieň“. „Fumare“ znamená v taliančine „dym“ a kombinácia dymu a tieňa dokonale opisuje sotva postrehnuteľnú gradáciu tónov a farieb techniky od svetlej po tmavú, používanú najmä v telových odtieňoch. Skorý, nádherný príklad sfumato možno vidieť u Leonarda Mona Lisa .

Vynájdenie techniky

Podľa historika umenia Giorgia Vasariho (1511 – 1574) túto techniku ​​ako prvá vynašla primitívna flámska škola, medzi ktoré patrili možno Jan Van Eyck a Rogier Van Der Weyden. Da Vinciho prvé dielo zahŕňajúce sfumato je známe ako Madona zo skál , triptych navrhnutý pre kaplnku v San Francesco Grande, namaľovaný v rokoch 1483 až 1485.

Madona zo skál na objednávku Františkánskeho bratstva Nepoškvrneného počatia Panny Márie, ktoré bolo v tom čase stále predmetom určitých sporov. Františkáni verili, že Panna Mária bola nepoškvrnene počatá (bez sexu); Dominikáni tvrdili, že to popiera potrebu Kristovho univerzálneho vykúpenia ľudstva. Zmluvný obraz potreboval ukázať Máriu ako „korunovanú v živom svetle“ a „bez tieňa“, odrážajúc množstvo milosti, zatiaľ čo ľudstvo fungovalo „na obežnej dráhe tieňa“.

Posledný obraz obsahoval jaskynné pozadie, o ktorom historik umenia Edward Olszewski hovorí, že pomohol definovať a naznačiť Máriinu nepoškvrnenosť – vyjadrenú technikou sfumato aplikovanou na jej tvár, keď sa vynorila z tieňa hriechu.

Vrstvy a vrstvy glazúry

Historici umenia navrhli, že táto technika bola vytvorená starostlivým nanášaním viacerých priesvitných vrstiev náterových vrstiev. V roku 2008 fyzici Mady Elias a Pascal Cotte použili spektrálnu techniku ​​na (praktické) odstránenie hrubej vrstvy laku z Mona Lisa . Pomocou multispektrálnej kamery zistili, že sfumato efekt bol vytvorený vrstvami jediného pigmentu kombinujúceho 1 percento rumelky a 99 percent olovenej beloby.

Kvantitatívny výskum vykonali de Viguerie a kolegovia (2010) s použitím neinvazívnej pokročilej röntgenovej fluorescenčnej spektrometrie na deviatich tvárach, ktoré namaľoval da Vinci alebo mu boli pripisované. Ich výsledky naznačujú, že neustále revidoval a zlepšoval techniku, čo vyvrcholilo v Mona Lisa . Vo svojich neskorších maľbách da Vinci vyvinul priesvitné glazúry z organického média a položil ich na plátna vo veľmi tenkých filmoch, z ktorých niektoré boli v mierke iba mikrón (0,00004 palcov).

Priama optická mikroskopia ukázala, že da Vinci dosiahol telové tóny prekrytím štyroch vrstiev: základnej vrstvy viesť biely; ružová vrstva zmiešanej olovenej beloby, rumelky a zeminy; tieňová vrstva vytvorená priesvitnou glazúrou s trochou nepriehľadnej farby s tmavými pigmentmi; a lak. Zistilo sa, že hrúbka každej farebnej vrstvy je v rozmedzí 10-50 mikrónov.

A Patient Art

Štúdia de Viguerie identifikovala tieto glazúry na tvárach štyroch Leonardových obrazov: Mona Lisa, Svätý Ján Krstiteľ, Bakchus , a Svätá Anna, Panna a Dieťa . Hrúbka glazúry sa na lícnych plochách zväčšuje z niekoľkých mikrometrov vo svetlých oblastiach na 30–55 mikrónov v tmavých oblastiach, ktoré sú tvorené až 20–30 rôznymi vrstvami. Hrúbka farby na da Vinciho plátna – nepočítajúc lak – nikdy nie je väčšia ako 80 mikrónov. Že na sv. Jána Krstiteľa je do 50 rokov.

Ale tieto vrstvy museli byť položené pomaly a premyslene. Čas schnutia medzi vrstvami môže trvať niekoľko dní až niekoľko mesiacov, v závislosti od množstva živice a oleja, ktoré boli použité v glazúre. To by mohlo dobre vysvetliť, prečo da Vinciho Mona Lisa trvalo štyri roky a po da Vinciho smrti v roku 1915 stále nebol dokončený.

Zdroje

• de Viguerie L, Walter P, Laval E, Mottin B a Solé VA. 2010. Odhalenie techniky sfumato Leonarda da Vinciho pomocou röntgenovej fluorescenčnej spektroskopie . Medzinárodné vydanie Applied Chemistry 49(35):6125-6128.
• Elias M a Cotte P. 2008. Multispektrálna kamera a rovnica prenosu žiarenia použitá na zobrazenie Leonardovho sfumato v Mona Lisa . Aplikovaná optika 47(12):2146-2154.
• Olszewski EJ. 2011. Ako Leonardo vynašiel nuansy . Zdroj: Poznámky k dejinám umenia 31(1):4-9.
• Queiros-gróf D. 2004. Turbulentná štruktúra Sfumato v Mona Lisa. Leonard 37(3):223-228.