Leonardo da Vinci - Obrazy

Tu nájdete chronologický prehľad diela Leonarda da Vinciho ako a maliar , od jeho prvých snáh v 70. rokoch 15. storočia ako učeň vo Verrocchiovej dielni až po jeho posledný maľovaný kus, Svätý Ján Krstiteľ (1513-16).

Po ceste si všimnete diela, ktoré sú (1) úplne mimo Leonard , (2) spoločné úsilie medzi ním a inými umelcami, (3) väčšinou realizované jeho žiakmi, (4) obrazy, ktorých autorstvo je sporné, a (5) kópie dvoch slávnych stratených majstrovských diel. To všetko vytvára zaujímavú cestu cez úplne leonardskú krajinu. Užite si výlet!

01 z 22

Tobiáš a anjel, 1470-80

Dielňa Andrea del Verrocchio (tal. 1435-1488) Dielňa Andrea del Verrocchio (tal. 1435-1488). Tobiáš a anjel, 1470-80. Vaječná tempera na topoli. 33 1/4 x 26 1/16 palca (84,4 x 66,2 cm). Národná galéria, Londýn

Táto scéna z apokryfnej Knihy Tobit sa k nám dostala s láskavým dovolením z dielne Andrea del Verrocchio (1435-1488), florentského umelca, ktorý bol Leonardovým majstrom. Tu kráča mladý Tobias s archanjelom Rafaelom, ktorý ponúka návod, ako pomocou rybích orgánov zahnať démonov a vyliečiť slepotu.

Dlho sa hovorilo, že modelom pre Tobiasa mohol byť vtedy dospievajúci Leonardo.

Stav Leonarda: Leonardo je podozrivý, že namaľoval rybu, ktorú nesie Tobias, ako aj Tobiasovho stáleho spoločníka na cestách, psa (tu vidno klusať pri Raphaelových nohách). Jediná vec, ktorá je o tomto paneli 100% istá, je to, že bol vykonaný mnohými rukami.

02 z 22

Krst Krista, 1472-1475

Dielňa Andrea del Verrocchio (tal. 1435-1488) Dielňa Andrea del Verrocchio (tal. 1435-1488). Krst Krista, 1472-1475. Tempera na dreve. 180 x 152 cm (70 7/8 x 59 13/16 palcov). Galéria Uffizi, Florencia

Stav Leonarda: Predpokladá sa, že Leonardo namaľoval najvzdialenejšieho anjela vľavo a veľkú časť scenérie v pozadí. Ako s Tobias a anjel , hoci tento panel bol výsledkom spoločného dielenského úsilia, ktorého dokumentácia spomína iba Andrea del Verrocchio.

03 z 22

Zvestovanie, ca. 1472-75

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Zvestovanie, ca. 1472-75. Tempera na dreve. 98 x 217 cm (38 1/2 x 85 3/8 palca). Galéria Uffizi, Florencia

Stav Leonarda: 100% Leonard.

04 z 22

Ginevra de'Benci, averz, ca. 1474-78

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Ginevra de'Benci, averz, ca. 1474-78. Olej na paneli, s prídavkom na spodnom okraji. 16 13/16 x 14 9/16 palcov (42,7 x 37 cm). Len pôvodný panel: 15 x 14 9/16 palcov (38,1 x 37 cm). Národná galéria umenia, Washington, D.C.

Stav Leonarda: Takmer každý odborník súhlasí s tým, že Leonardo namaľoval tento portrét. Pokračuje diskusia o jeho dátume a identite jeho komisára.

05 z 22

Madona z Karafiátu, ca. 1478–80

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Madona z Karafiátu, ca. 1478–80. Olej na paneli. 62 x 47,5 cm (24 3/8 x 18 11/16 palcov). Alte Pinakothek, Mníchov

Stav Leonarda: : Madona z Karafiátu strávil väčšinu svojej existencie pripisovaný Andreovi del Verrocchiovi. Moderné štipendium revidovalo pripisovanie v prospech Leonarda na základe manipulácie s drapériou a scenériou pozadia, takmer vedeckého stvárnenia karafiátov vo váze a celkových podobností medzi touto kompozíciou a (nesporným) Benois Madonna .

06 z 22

Madonna s kvetom (The Benois Madonna), cca. 1479–81

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Madonna s kvetom (The Benois Madonna), cca. 1479–81. Olej na plátne. 49,5 x 33 cm (19 1/2 x 13 palcov). Múzeum Ermitáž, Petrohrad

Stav Leonarda: 100% Leonard.

07 z 22

Klaňanie troch kráľov, 1481

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Klaňanie troch kráľov, 1481. Tempera zmiešaná s olejom s časťami v červenom alebo zelenkastom laku a bielym olovom na paneli. 246 x 243 cm (96 7/8 x 95 11/16 palcov). Galéria Uffizi, Florencia

Stav Leonarda: 100% Leonard.

08 z 22

St. Hieronym v divočine, ca. 1481-82

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). St. Hieronym v divočine, ca. 1481-82. Tempera a olej na paneli. 103 × 75 cm (40 9/16 x 29 1/2 palca). Pinacoteca, Vatikánske múzeá, Rím

Stav Leonarda: 100% Leonard.

09 z 22

Panna (alebo Madona) zo skál, ca. 1483–86

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Panna (alebo Madona) zo skál, ca. 1483–86. Olej na paneli, prenesené na plátno. 199 x 122 cm (78 5/16 x 48 palcov). Múzeum Louvre, Paríž

Stav Leonarda: 100% Leonard.

10 z 22

Portrét hudobníka, 1490

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Portrét hudobníka, 1490. Olej na doske. 43 x 31 cm (16 15/16 x 12 3/16 palca). Galéria umenia Ambrosiana, Miláno

Stav Leonarda: Pochybný. Predsa Portrét hudobníka zostáva nominálne pripisovaný Leonardovi, jeho zaobchádzanie je pre neho necharakteristické. Leonardo mal pozitívny talent na odhaľovanie ľudskej krásy aj v tých najstarších tvárach. Proporcie tejto mladej tváre sú trochu ťažké a najmenšia uhlovo skosené; oči sú vypúlené a červená čiapočka je trochu nemotorná. Okrem toho, sediaci, ktorého identita je tiež predmetom diskusie, je muž. Leonardova hŕstka overených portrétov sú všetky sediace ženy, takže toto by bola jedinečná výnimka.

11 z 22

Portrét ženy (La belle Ferronière), ca. 1490

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Portrét ženy (La belle Ferronière), ca. 1490. Olej na paneli. 63 x 45 cm (24 13/16 x 17 3/4 palca). Múzeum Louvre, Paríž

Stav Leonarda: Oh, asi 95% určite z jeho ruky. Tvár, oči, jemná modelácia jej mäsa a otočenie hlavy sú výrazne jeho. To všetko takmer zatieňuje skutočnosť, že vlasy sesterky boli následne prelakované niekým, kto nemal zjavné nuansy.

12 z 22

Portrét Cecilie Gallerani (dáma s hranostajom), cca. 1490–91

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Portrét Cecilie Gallerani (dáma s hranostajom), cca. 1490–91. Olej na dreve. 54,8 x 40,3 cm (21 1/2 x 15 7/8 palca). Múzeum Czartoryských, Krakov

Stav Leonarda: : V súčasnom stave, Dáma s hranostajom je *väčšinou* od Leonarda. Pôvodný obraz bol úplne vytvorený ním a v skutočnosti obsahuje jeho odtlačky prstov. Jeho pozadie bolo tmavomodré, aj keď - čiernu farbu premaľoval niekto iný v priebehu rokov. Ceciliine prsty sú krkolomne retušované a nápis v ľavom hornom rohu je tiež neleonardským zásahom.

13 z 22

Madonna Litta, ca. 1490-91

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Madonna Litta, ca. 1490-91. Tempera na plátne, prenesené z panelu. 42 x 33 cm (16 1/2 x 13 palcov). Ermitáž, Petrohrad

Stav Leonarda: Leonardo nepochybne kreslil prípravné kresby pre túto skladbu. To, čo zostáva predmetom diskusie, je, kto presne namaľoval pôvodný panel. Výrazné obrysy postáv sú pozoruhodné pre ich neleonardské spracovanie, rovnako ako neprehliadnuteľné pozadie pri pohľade cez okná.

14 z 22

Panna zo skál, 1495-1508

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Panna zo skál, 1495-1508. Olej na paneli. 189,5 × 120 cm (74 5/8 × 47 1/4 palca). Národná galéria, Londýn

Stav Leonarda: Pretože je to takmer totožné s Louvrom Madona zo skál , nemožno poprieť, že Leonardo je jej umelcom. Skutočne fascinujúce sú nedávne testy infračervenej reflektografie, ktoré odhalili lahodnú sériu podkresieb, ktoré možno pripísať Leonardovi. Na rozdiel od Madonna Táto verzia bola pôvodne triptych, ktorý mal dva anjelské bočné panely namaľované umeleckými milánskymi nevlastnými bratmi Giovannim Ambrogiom (asi 1455-1508) a Evangelistou (1440/50-1490/91) de Predis, ako sú pomenované v zmluvy.

15 z 22

Posledná večera, 1495-98

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Posledná večera, 1495-98. Tempera a zmiešané médiá na omietke. 460 x 880 cm (15,09 x 28,87 stôp). Kláštor Santa Maria delle Grazie, Miláno

Stav Leonarda: Určite žartuješ, amico mio. 100% Leonardo. Umelcovi dokonca pripisujeme zásluhy za to, že sa táto nástenná maľba takmer okamžite rozpadla.

16 z 22

Madonna s Yarnwinderom, cca. 1501-07

Dielňa Leonarda da Vinciho (Talian, 1452-1519) a čiastočne pripisovaná Leonardovi da Vincimu (Talian, 1452-1519). Madonna s Yarnwinderom, cca. 1501-07. Olej na paneli. 48,3 x 36,9 cm. Zbierka vojvoda z Buccleuchu & Queensbury

Stav Leonarda: Pôvodné Madonna s Yarnwinderom panel je dávno stratený. V Leonardovej florentskej dielni ho však jeho učni mnohokrát skopírovali. Tu zobrazená kópia Buccleuch je však obzvlášť pekná a nedávne vedecké skúmanie odhalilo, že jej podkres a časť skutočnej maľby sú Leonardovou vlastnou rukou.

17 z 22

Mona Lisa (La Mona Lisa), ca. 1503-05

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Mona Lisa (The Mona Lisa), ca. 1503-05. Olej na topoľovom dreve. 77 x 53 cm (30 3/8 x 20 7/8 palcov). Múzeum Louvre, Paríž

Stav Leonarda: 100% Leonard .

18 z 22

Bitka pri Anghiari (detail), 1505

Talianska kópia zo 16. storočia podľa Leonarda da Vinciho (Talian, 1452-1519) Boj za štandard, ca. 1615–16. Talianska kópia zo 16. storočia podľa Leonarda da Vinciho (Talian, 1452-1519). Bitka pri Anghiari (detail), 1505. Oddelenie grafiky Múzea Louvre v Paríži

Prepracovaná rytina od Petra Paula Rubensa (Flámsko, 1577 – 1640)
Čierna krieda, stopy bieleho melíru, pero a hnedý atrament, prepracované Rubensom štetcom a hnedým a sivočiernym atramentom, sivá lazúra a biely a modrosivý gvaš, cez kópiu vložené do väčšieho kusu papiera.
45,3 x 63,6 cm (17 7/8 x 25 1/16 palca)
Stav Leonarda: Ako už bolo uvedené, ide o kópiu, odtlačok rytiny, ktorú v roku 1558 urobil Lorenzo Zacchia (Talian, 1524-cca 1587). Zobrazuje ústredný detail Leonardovej florentskej nástennej maľby z roku 1505 Bitka pri Anghiari . Originál nevideli od polovice 16. storočia. Zostáva nádej, že môže stále existovať za nástennou maľbou/stenou, ktorá bola v tom čase postavená pred ňou.

19 z 22

Leda a labuť, 1515-20 (kópia podľa Leonarda da Vinciho)

Cesare da Sesto (Talian, 1477-1523) Cesare da Sesto (Talian, 1477-1523). Leda a labuť, 1515-20. Kópia podľa Leonarda da Vinciho. Olej na paneli. 27 1/4 x 29 palcov (69,5 x 73,7 cm). Wilton House, Salisbury

Stav Leonarda: Pôvodné Viesť bol 100% Leonardo. Predpokladá sa, že bola zničená po jeho smrti, pretože ju nikto nevidel už takmer 500 rokov. Pred zmiznutím však originál inšpiroval niekoľko verných kópií, a to je to, na čo sa tu pozeráme.

20 z 22

Panna a dieťa so sv. Annou, ca. 1510

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Panna a dieťa so sv. Annou, ca. 1510. Olej na dreve. 168 x 112 cm (5 1/2 x 4 1/4 stopy). Múzeum Louvre, Paríž

Stav Leonarda: 100% Leonard.

21 z 22

Bacchus (Sv. Ján na púšti), ca. 1510-15

Dielňa Leonarda da Vinci (Talian, 1452-1519) Dielňa Leonarda da Vinci (Talian, 1452-1519). Bacchus (Sv. Ján na púšti), ca. 1510-15. Olej na orechovom paneli prenesenom na plátno. 177 × 115 cm (69 11/16 x 45 1/4 palca). Múzeum Louvre, Paríž

Stav Leonarda: Hoci je založený na kresbe Leonarda, žiadna časť tohto obrazu nebola vykonaná ním.

22 z 22

Svätý Ján Krstiteľ, 1513-16

Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519) Leonardo da Vinci (Talian, 1452-1519). Svätý Ján Krstiteľ, 1513-16. Olej na orechovom dreve. 69 x 57 cm (27 1/4 x 22 1/2 palca). Múzeum Louvre, Paríž

Stav Leonarda: 100% Leonardo