Popis miesta modelu

Opisné odseky dávajú čitateľom pocit súdržnosti

Stanica metra Greenwood v Toronte.

melindasutton/Flickr

V každom z týchto štyroch odsekov autori používajú presné popisný podrobnosti vyvolať osobitý nálada ako aj sprostredkovať nezabudnuteľný obraz. Pri čítaní každého z nich si všimnite, ako signály miest pomáhajú pri vytváraní súdržnosť , jasne vedie čitateľa od jedného detailu k druhému.

Práčovňa

„Okná na oboch koncoch práčovne boli otvorené, ale neprevalil sa cez ne žiaden vánok, ktorý by zaniesol zatuchnuté pachy aviváže, pracieho prostriedku a bielidla. V malých jazierkach s mydlovou vodou, ktoré zafarbili betónovú podlahu, boli zatúlané guľôčky rôznofarebných vlákien a chlpov. Pozdĺž ľavej steny miestnosti stálo 10 škrípajúcich sušiakov, ich okrúhle okná ponúkali pohľad na skákacie ponožky, spodnú bielizeň a uniformy. V strede miestnosti bol tucet práčok umiestnených chrbtom k sebe v dvoch radoch. Niektorí makali ako parníky; iní kňučali, pískali a kvapkali penu. Dvaja stáli opustení a prázdni s otvorenými viečkami a hrubo nakreslenými nápismi: 'Zlomil sa!' Po dĺžke steny sa tiahla dlhá polica čiastočne pokrytá modrým papierom, ktorú prerušovali len zamknuté dvere. Sám, na druhom konci police, sedel jeden prázdny kôš na bielizeň a otvorená krabica s prílivom. Nad policou na druhom konci bola malá nástenka zdobená zažltnutými vizitkami a potrhanými papierikmi: načmárané žiadosti o jazdy, ponuky na odmeny pre stratených psov a telefónne čísla bez mien a vysvetlení. Na strojoch bzučali a pískali, hrkotali a tryskali, umývali sa, oplachovali a odstredili.“
—Pridelenie študenta, nepriradené

Témou tohto odseku je opustenie a zanechané veci. Je to úžasný príklad personifikácia v ktorom sa emócia a akcia premietajú do strojov a neživých predmetov. Práčovňa je ľudské prostredie, ktoré slúži ľudskej funkcii – a napriek tomu sa zdá, že ľudia chýbajú.

Pripomienky, ako napríklad poznámky na nástenke, posilňujú pocit, že niečo, čo sem neodmysliteľne patrí, tu jednoducho nie je. Je tu tiež zvýšený pocit očakávania. Je to, ako keby sa miestnosť sama pýtala: 'Kam všetci odišli a kedy sa vrátia?'

Mabelin obed

Mabel's Lunch stál pozdĺž jednej steny širokej miestnosti, kedysi bazénovej haly, s prázdnymi stojanmi na tága pozdĺž zadnej strany. Pod regálmi boli drôtené stoličky, jedna z nich plná časopisov a medzi každou treťou alebo štvrtou stoličkou mosadzné pľuvadlo. V strede miestnosti sa pomaly otáčal veľký vrtuľový ventilátor na strope z lisovaného plechu, ako keby vzduch naprázdno tvorila voda. Vydával bzučivý zvuk, ako telefónny stĺp alebo nečinný, pulzujúci lokomotíva , a hoci šnúra vypínača vibrovala, bola preplnená muchami. V zadnej časti miestnosti, na strane obeda, bol v stene vyrezaný podlhovastý štvorec a cezeň na nás pozerala veľká žena s jemnou okrúhlou tvárou. Po utretí rúk položila svoje ťažké ruky, akoby ju unavovali, na poličku.“
— Adaptácia z filmu The World in the Attic od Wrighta Morrisa

Tento odsek od autora Wrighta Morrisa hovorí o dávnej tradícii, stagnácii, únave a kapitulácii. Tempo je život v spomalenom zábere. Energia je prítomná, ale sublimovaná. Všetko, čo sa stalo, sa stalo predtým. Každý detail prispieva k pocitu opakovania, zotrvačnosti a nevyhnutnosti.

Žena, či už pôvodná Mabel, alebo jedna zo série žien, ktoré ju možno nasledovali, sa zdá byť vyčerpaná a zároveň akceptujúca. Ani zoči-voči zákazníkom, ktorých možno predtým neobsluhovala, nemá žiadne očakávania od niečoho neobvyklého. Hoci ju ťahá dole váha histórie a zvykov, jednoducho bude robiť to, čo vždy robila, pretože pre ňu to tak vždy bolo a ako to pravdepodobne vždy bude.

Stanica metra

„Keď som stál na stanici metra, začal som si to miesto vážiť – takmer som si ho užil. Najprv som sa pozrel na osvetlenie: rad úbohých žiaroviek, netienených, žltých a pokrytých špinou, natiahnutých smerom k čiernemu ústiu tunela, ako keby to bola diera v opustenej uhoľnej bani. Potom som sa s chuťou zdržiaval na stenách a stropoch: toaletné dlaždice, ktoré boli biele asi pred päťdesiatimi rokmi a teraz boli pokryté sadzami, pokryté zvyškami špinavej tekutiny, ktorá mohla byť buď atmosférickou vlhkosťou zmiešanou so smogom alebo výsledok povrchného pokusu o ich čistenie studenou vodou; a nad nimi ponurá klenba, z ktorej sa odlupovala špinavá farba ako chrasty zo starej rany, chorá čierna farba zanechávajúca malomocný biely spodok. Pod mojimi nohami bola hnusná tmavohnedá podlaha s čiernymi škvrnami, ktoré mohli byť zatuchnutým olejom alebo suchou žuvačkou alebo nejakou horšou nečistotou: vyzeralo to ako chodba odsúdenej budovy slumu. Potom moje oko putovalo ku koľajam, kde dve línie trblietavej ocele – jediné pozitívne čisté predmety na celom mieste – vybehli z tmy do tmy nad nevýslovnou masou stuhnutého oleja, kalužemi pochybnej tekutiny a mišmašom starých cigariet. balíky, zohavené a špinavé noviny a trosky, ktoré sa filtrovali z ulice hore cez zamrežovanú mriežku na streche.“ — Adaptácia z filmu Talenty a géniovia od Gilberta Higheta

Úžasne pozorovaná recitácia nečistej hmoty a zanedbania je štúdiou v kontrastoch: Veci, ktoré boli kedysi nedotknuté, sú teraz pokryté špinou; týčiaci sa klenutý strop, nie inšpirujúci, je tmavý a tiesnivý. Dokonca aj nablýskané oceľové pásy, ktoré ponúkajú únikovú cestu, musia najprv prejsť cez rukavicu rozkladajúceho sa flotamu a jetsamu, kým sa začnú uchádzať o slobodu.

Prvý riadok odseku: „Stájúc na stanici metra som si to miesto začal vážiť – takmer som si ho užil,“ slúži ako ironický protipól pekelného opisu korupcie a rozkladu, ktorý nasleduje. Krása tohto textu je v tom, že nielenže do detailov opisuje fyzický prejav samotnej stanice metra, ale slúži aj na to, aby vrhla pohľad na procesy myslenia rozprávača, ktorý dokáže nájsť potešenie v tak jasne odpudzujúcej scéne.

Kuchyňa

„Kuchyňa spájala naše životy. Mama v ňom celé dni pracovala, jedli sme v ňom takmer všetky jedlá okrem paschového sedera, pri kuchynskom stole som si robil domáce úlohy a najskôr písal a v zime som mal často posteľ ustlanú na troch kuchynských stoličkách blízko pec. Na stene tesne nad stolom viselo dlhé horizontálne zrkadlo, ktoré sa na oboch koncoch zvažovalo k prove lode a bolo obložené čerešňovým drevom. Zabralo to celú stenu a pritiahlo každý predmet v kuchyni k sebe. Steny boli zúrivo roztrúsené vápno, ktoré môj otec v nevoľných obdobiach tak často bielil, že farba vyzerala, akoby bola vtlačená a prasknutá do stien. Veľká elektrická žiarovka visela v strede kuchyne na konci reťaze, ktorá bola pripevnená k stropu; starý plynový krúžok a kľúč stále trčali zo steny ako parohy. V rohu vedľa záchoda bolo umývadlo, v ktorom sme sa umývali, a hranatá vaňa, v ktorej nám mama prala oblečenie. Nad ním, prilepené k poličke, na ktorej boli príjemne rozmiestnené štvorcové, modro ohraničené nádoby na biely cukor a korenie, viseli kalendáre z Verejnej národnej banky na Pitkin Avenue a Minsker Progressive Branch of the Workmen's Circle; potvrdenia o platbe poistného a účty za domácnosť na vretene; dve škatuľky s vyrytými hebrejskými písmenami. Jedna z nich bola pre chudobných, druhá na odkúpenie Zeme Izraela. Každú jar sa zrazu v našej kuchyni zjavil bradatý mužíček, pozdravil nás uponáhľaným hebrejským požehnaním, vyprázdnil škatule (niekedy s pohŕdavým pohľadom na stranu, ak neboli plné), ponáhľal sa nám znova požehnať za spomienku na našich menej šťastných židovských bratov. a sestry, a tak si jeho odchod vezmi až na budúcu jar, keď sa márne pokúšal presvedčiť moju matku, aby si vzala ešte jednu krabicu. Občas sme si spomenuli na vhadzovanie mincí do škatúľ, ale zvyčajne to bolo len v to obávané ráno ‚pôvodných ročníkov‘ a záverečných skúšok, pretože mama si myslela, že mi to prinesie šťastie.“
— Adaptácia z filmu A Walker in the City od Alfreda Kazina

Hyperrealistické postrehy o živote židovských nájomných bytov v tomto odseku z brooklynského príbehu Alfreda Kazina o dospievaní sú katalógom ľudí, vecí a udalostí, ktoré tvorili spisovateľovu ranú každodennú existenciu. Viac ako cvičenie je len nostalgia, porovnanie medzi ťahom tradície a tlakom pokroku je takmer hmatateľné.

Jedným z najvýznamnejších detailov je obrovské kuchynské zrkadlo, ktoré, tak ako to urobil rozprávač, „každý predmet v kuchyni pritiahol k sebe“. Zrkadlo svojou povahou ukazuje miestnosť opačne, zatiaľ čo autor podáva verziu reality filtrovanú cez perspektívu inšpirovanú jeho vlastnou jedinečnou skúsenosťou a osobnou reflexiou.

Zdroje

• Morris, Wright. 'Svet v podkroví.' Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. 'Talenty a géniovia.' Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. 'Chodca v meste.' Úroda, 1969