Jaskyňa Lascaux umenia z horného paleolitu

Jack Versloot / Flickr / CC

Jaskyňa Lascaux je skalný prístrešok v údolí Dordogne Francúzsko s rozprávkovými jaskynnými maľbami namaľovanými pred 15 000 až 17 000 rokmi. Hoci Lascaux už nie je prístupný verejnosti, pretože sa stal obeťou príliš veľkého turizmu a prenikania nebezpečných baktérií, bol znovu vytvorený online a vo formáte repliky, takže návštevníci môžu stále vidieť úžasné maľby vrchný paleolit umelcov.

Lascauxov objav

Počas začiatku jesene 1940 štyri dospievajúci chlapci skúmali kopce nad riekou Vézère neďaleko mesta Montignac v údolí Dordogne v južnom strednom Francúzsku, keď narazili na úžasný archeologický objav. Pred rokmi spadla z kopca veľká borovica a zostala po nej diera; neohrozená skupina vkĺzla do diery a spadla do toho, čo sa teraz nazýva Sieň býkov, 20 x 5 metrov (66 x 16 stôp) vysoká freska dobytka, jeleňov, zubrov a koní, namaľovaná majstrovskými ťahmi a nádhernými farbami. Pred 15 000 až 17 000 rokmi.

Jaskyňa Lascaux Art

Maľba Aurochov a koní v jaskyni Lascaux vo Francúzsku. HUGHES Hervé / Getty Images

Jaskyňa Lascaux je jedným z najväčších svetových pokladov. Prieskum jeho rozľahlého interiéru odhalil asi šesťsto obrazov a takmer 1500 rytín. Predmet jaskynné maľby a rytiny odrážajú klímu doby ich maľby. Na rozdiel od starších jaskýň, ktoré obsahujú mamutov a nosorožce vlnité, maľby v Lascaux sú vtáky a bizóny, jelene, zubry a kone, všetko z obdobia otepľovania medzištadiálu. Jaskyňa obsahuje aj stovky „znakov“, štvoruholníkových tvarov a bodiek a iných vzorov, ktoré určite nikdy nerozlúštime. Farby v jaskyni sú čierne a žlté, červené a biele a boli vyrobené z dreveného uhlia a mangánu a okrová a oxidy železa, ktoré boli pravdepodobne regenerované lokálne a nezdá sa, že by boli pred použitím zahrievané.

Kopírovanie jaskyne Lascaux

Od objavu sa moderní archeológovia a umelci snažia nájsť spôsob, ako zachytiť život, umenie a prostredie tohto úžasného miesta. Prvé kópie vznikli v októbri 1940, uprostred druhej svetovej vojny, po tom, čo francúzsky archeológ Henri Breuil vstúpil do jaskyne a začal vedecké štúdie. Breuil zariadil fotografovanie Fernandom Windelsom a kreslil obrázky krátko nato Maurice Thaon. Windellove obrázky boli publikované v roku 1950.

Miesto bolo otvorené pre verejnosť v roku 1948 a v roku 1949 sa uskutočnili vykopávky pod vedením Breuila, Severina Blanca a Denisa Peyronyho. Potom, čo Breuil odišiel do dôchodku, André Glory vykonával vykopávky v rokoch 1952 až 1963. Vláda vtedy uznala, že hladiny CO2 v jaskyni začali stúpať z počtu návštevníkov. Bol potrebný systém regenerácie vzduchu a Glory musel vykopať podlahu jaskyne: týmto spôsobom našiel prvú pieskovcovú lampu. Z dôvodu pretrvávajúcich problémov so zachovaním spôsobených množstvom turistov bola jaskyňa v roku 1963 pre verejnosť uzavretá.

V rokoch 1988 až 1999 nový výskum vedený Norbertom Aujoulatom študoval postupnosť malieb a skúmal pigmentové lôžka. Aujolat sa zameral na sezónnosť obrazov a vyjadril sa k tomu, ako mechanické, praktické a morfologické vlastnosti stien ovplyvnili prispôsobenie techník maľby a rytia.

Lascaux II

Návštevníci v jaskyni Lascaux II vo Francúzsku, deň otvorenia 1983. Getty Images / Sygma / Pierre Vauthey

S cieľom zdieľať Lascaux so svetom francúzska vláda postavila repliku jaskyne s názvom Lascaux II v betónovom zrube v opustenom lome neďaleko jaskyne, postavenú z pozinkovaného jemného drôteného pletiva a 550 ton modelovaného betónu. Dve časti pôvodnej jaskyne, „sieň býkov“ a „osová galéria“ boli zrekonštruované pre Lascaux II.

Základ repliky bol skonštruovaný pomocou stereofotogrametrie a ručného obkresľovania s presnosťou na milimeter. Na základe projekcií diapozitívov a reliéfnych fotografií kopírovala umelkyňa Monique Peytral päť rokov s použitím tých istých prírodných pigmentov, aby znovu vytvorila slávne jaskynné maľby. Lascaux II bol otvorený pre verejnosť v roku 1983.

V roku 1993 Jean-Francois Tournepiche v Bourdeauxovom Musee d'Aquitaine vytvoril čiastočnú repliku jaskyne vo forme vlysu, ktorý bolo možné rozobrať a vystaviť inde.

Virtuálne Lascaux

Verziu pre virtuálnu realitu začal v roku 1991 americký elektronický umelec a akademik Benjamin Britton . Britton použil merania, plány a fotografie z pôvodnej jaskyne a obrovské množstvo grafických nástrojov, z ktorých niektoré vynašiel, na vytvorenie presného 3D počítačového modelu jaskyne. Potom použil grafický softvér na zakódovanie obrázkov zvieracích obrazov. Výstava bola dokončená v roku 1995 a mala premiéru v Paríži a Kórei a potom medzinárodne v rokoch 1996 a 1997. Návštevníci si prezreli Britton's Virtual Lascaux s obrazovkou počítača a VG okuliarmi.

Súčasná francúzska vláda financovaná Webová stránka pivnice Lascaux má verziu Brittonovej práce, ktorú môžu diváci zažiť bez okuliarov. Pôvodná jaskyňa Lascaux, uzavretá pre návštevníkov, je naďalej sužovaná množením húb a dokonca aj Lascaux II trpí kompromitujúcim filmom rias a kalcitu.

Reality a rockové umenie

Rekonštrukcia Siene býkov v Lascaux II. Getty Images / VCG Wilson / Corbis

Dnes sa v jaskyni vytvorili stovky baktérií. Keďže bola desiatky rokov klimatizovaná a potom biochemicky upravovaná, aby sa zredukovala pleseň, usadilo sa v nej veľa patogénov, vrátane bacila legionárskej choroby. Je nepravdepodobné, že jaskyňa bude ešte niekedy sprístupnená verejnosti.

Aj keď sa niektorí kritici obávajú funkcie kopírovania, ktorá návštevníka odstraňuje z „reality“ samotnej jaskyne, iní, ako napríklad historička umenia Margaret Cassidy, tvrdia, že takéto reprodukcie poskytujú originálu väčšiu autoritu a rešpekt tým, že ho sprístupnia viacerým ľuďom.

Lascaux bol vždy kópiou, prerobenou verziou lovu alebo snom zvierat v hlave (hlavách umelca). Diskutuje o virtuálnom Lascaux, digitálny etnológ Rowan Wilken cituje historika Hillela Schwartza o účinkoch kopírovania umenia, ktoré je „degenerované aj regenerované“. Je degenerovaný, hovorí Wilken, v tom, že kópie nás vzďaľujú od originálu a originality; ale je tiež regenerovaný v tom, že umožňuje širší kritický priestor na diskusiu o estetike rockového umenia.

Zdroje

• Bastian, Fabiola a Claude Alabouvette. ' Svetlá a tiene na konzervácii skalnej umeleckej jaskyne: Prípad jaskyne Lascaux. ' International Journal of Speleology 38,55 – 60 (2009). Tlačiť.
• De la Rosa, José Maria a spol. ' Štruktúra melanínov z Fungi Ochroconis Lascauxensis a Ochroconis Anomala kontaminujúcich skalné umenie v jaskyni Lascaux .' Vedecké správy 7.1 (2017): 13441. Tlač.
• Delluc, Brigitte a Gilles Delluc. 'Paleolitické umenie, ročné obdobia a podnebie.' Palevol správy 5,1–2 (2006): 203–11. Tlačiť.
• Leroi-Gourhan, Arlette. ' Archeológia jaskyne Lascaux .' Scientific American 246,6 (1982): 104–13. Tlačiť.
• Pfendler, Stephane a kol. ' Hodnotenie proliferácie a diverzity húb v kultúrnom dedičstve: Reakcie na UV-C ošetrenie .' Veda 647 (2019): 905–13. Tlačiť. z Total Environment
• Vignaud, Colette a kol. ' Skupina šikmých bizónov v Lascaux. Štúdium techniky umelca analýzou pigmentov .' Antropológia 110,4 (2006): 482–99. Tlačiť.
• Wilken, Rowan. ' ' Evolúcia Lascaux .' Estetika a rockové umenie. Eds. Heyd, Thomas a John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Tlačiť.
• Xu, Shan a kol. ' Geofyzikálny nástroj na ochranu vyzdobenej jaskyne – prípadová štúdia pre jaskyňu Lascaux .' Archeologická prospekcia 22.4 (2015): 283–92. Tlačiť.