Dom v Bordeaux, Koolhaas v High-Tech Gear

O dizajne orientovanom na klienta vo Villa Floirac

Exteriér domu v Bordeaux od Rema Koolhaasa, 1998.

Ila Bêka a Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife

Navrhovanie domu pre každého – koncept univerzálny dizajn —sa zvyčajne ani neberie do úvahy v našom prostredí „zameranom na klienta“, pokiaľ, samozrejme, klient nemá telesné postihnutie alebo špeciálnu potrebu. Ak nikto z obyvateľov nie je viazaný na cestovanie na invalidnom vozíku, prečo navrhovať domov podľaUsmernenia ADA?

Zatiaľ čo francúzsky vydavateľ novín Jean-François Lemoine hľadal architekta, ktorý by navrhol nový dom, čiastočne ochrnul po autonehode. holandský architekt Rem Koolhaas nenavrhol typický jednopodlažný dom so širokými dverami. Namiesto toho Koolhaas láme bariéry v Maison à Bordeaux a vytvára čo Časopis Time vyhlásený za „Najlepší dizajn roku 1998“.

Trojvrstvový dom

Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (orezané)

' id='mntl-sc-block-image_2-0-1' />

Interiér strednej úrovne domu v Bordeaux od Rema Koolhaasa, 1998.

Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (orezané)

Rem Koolhaas navrhol dom pre aktívneho rodinného muža pripútaného na invalidný vozík. „Koolhaas začal s týmto,“ napísal kritik architektúry Paul Goldberger, „podľa potrieb klienta – nie s formou.“

Koolhaas opisuje budovu ako tri domy, pretože má tri samostatné časti navrstvené na seba.

Najnižšia časť, hovorí Koolhaas, je „séria jaskýň vytesaných z kopca pre najintímnejší život rodiny“. Kuchyňa a vínna pivnica sú pravdepodobne dobrou súčasťou tejto úrovne.

Stredná časť, čiastočne na úrovni terénu, je zvonka otvorená a zároveň uzavretá sklom. Motorizované predsteny, podobne ako Dom so závesnou stenou Šigeru Bana , zabezpečiť súkromie pred vonkajším svetom. Impozantný strop a podlaha vzdorujú ľahkosti a otvorenosti tohto centrálneho obytného priestoru, ako je život v otvorenom priestore dielenského zveráka.

Horné poschodie, ktoré Koolhaas nazval „horný dom“, má spálne pre manžela a manželku a pre ich deti. Je posiata okennými otvormi (pozri obrázok) , z ktorých mnohé sa otvárajú.

^{Zdroje: Dom v Bordeaux , Projekty, OMA; „Architektúra Rema Koolhaasa“ od Paula Goldbergera, esej laureáta Pritzkera z roku 2000 (PDF) [prístup 16. septembra 2015]}

Výťahová plošina

Ila Bêka a Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (orezaný)

' id='mntl-sc-block-image_2-0-9' />

Interiérový výťah v Maison à Bordeaux od Rema Koolhaasa, 1998.

Ila Bêka a Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (orezaný)

Architekt Rem Koolhaas myslí mimo rámca prístupného dizajnu. Namiesto toho, aby sa zaoberal šírkou vstupných dverí, Koolhaas navrhol tento dom v Bordeaux okolo prítomnosti invalidného vozíka.

Táto moderná vila má ďalšiu „plávajúcu“ úroveň, ktorá pretína všetky tri poschodia. Majiteľ s invalidným vozíkom má vlastnú pohyblivú úroveň, výťahovú plošinu veľkosti miestnosti, 3 metre x 3,5 metra (10 x 10,75 stôp). Podlaha stúpa a klesá na ďalšie poschodia domu pomocou hydraulického výťahu podobného tým, ktoré sa vyskytujú v garáži pre automobily ( pozrite si obrázok výťahovej plošiny ). Poličky na knihy lemujú jednu stenu miestnosti výťahovej šachty, kde má majiteľ domu svoj súkromný obývací priestor, prístupný do všetkých úrovní domu.

Koolhaas povedal, že výťah má „potenciál vytvoriť skôr mechanické než architektonické spojenia“.

'Tento pohyb mení architektúru domu,' povedal Koolhaas. 'Nebol to prípad 'teraz urobíme maximum pre invalida'. Východiskovým bodom je skôr popretie neplatnosti“

^{Zdroje: „Architektúra Rema Koolhaasa“ od Paula Goldbergera, esej o Prizkerovej cene (PDF) ; rozhovor, Kritická krajina od Arie Graaflanda a Jaspera de Haana, 1996 [prístup 16. septembra 2015]}

Gazdiná otvorí okno

Ila Bêka a Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (orezaný)

' id='mntl-sc-block-image_2-0-16' />

Housekeeper vo filme 'Koolhaas Houselife' otvára okno Rem Koolhaas.

Ila Bêka a Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (orezaný)

Centrom Koolhaasovho dizajnu domu Lemoine mohol byť výťahová plošina klienta miestnosť. „Plošina by mohla byť v jednej rovine s podlahou alebo by sa mohla nad ňou vznášať,“ napísal Daniel Zalewski The New Yorker . '—architektonická metafora letu, ktorá imobilizovanému človeku ponúkla ničím nerušený výhľad na krajinu.'

Ale výťah spolu s veľkými, okrúhlymi oknami navrhnutými tak, aby ich mohol otvoriť muž pripútaný na invalidný vozík, sa po tom, čo muž už v dome nežije, stanú zvláštnosťou.

Dizajn Koolhaas bol vhodný v roku 1998, ale Jean-François Lemoine zomrel len o tri roky neskôr, v roku 2001. Rodina už túto platformu nepotrebovala – jedna z komplikácií „dizajnu orientovaného na klienta“.

„Po“ architektúry

Čo sa teda stane s architektúrou navrhnutou pre konkrétnych ľudí? Čo sa stalo s ľuďmi zapojenými do stavby, ktorú niektorí nazývajú majstrovským dielom?

• Výťah sa stal pamätníkom jeho neprítomnosti, povedal Koolhaas spisovateľovi Zalewskému. Architekt navrhol prerobiť, zmeniť pracovný stôl a knižnicu podobnú pohyblivej platforme na neformálnu televíznu miestnosť. „Platforma je teraz skôr o chaose a hluku ako o poriadku,“ komentoval Koolhaas v roku 2005.
• Architektka Jeanne Gang bola súčasťou Koolhaasovho tímu OMA pre projekt v rokoch 1994-1998 v Bordeaux. Odvtedy si Gang otvorila vlastnú chicagskú firmu a získala ocenenia za svoj dizajn Aqua Tower v roku 2010.
• Louise Lemoine, ktorá vyrastala v dome, sa začala venovať nezávislej filmovej tvorbe. Možno jej najznámejší film, Koolhaas Houselife, je o výzvach, ktorým čelia obyvatelia, ktorí tu zostali. Film o tomto slávnom dome je dosť ironický, pretože Rem Koolhaas začal svoju vlastnú kariéru ako filmár.

^{Zdroj: Inteligentný dizajn od Daniela Zalewského, The New Yorker , 14. marca 2005 [prístup 14. septembra 2015]}