Biografia Louisa Armstronga, experta na trubku a zabávača

Armstrong zohral kľúčovú úlohu vo vývoji jazzu

Mladý Louis Armstrong na obrázku s matkou Mary a sestrou Beatrice v roku 1921.

Apic / Getty Images

Práca na uliciach

Vo veku 7 rokov Armstrong hľadal prácu všade, kde ju našiel. Predával noviny a zeleninu a trochu si zarobil spievaním na ulici s partiou kamarátov. Každý člen skupiny mal prezývku; Louis bol známy ako „Satchelmouth“ (neskôr skrátený na „Satchmo“), čo bolo odkazom na jeho široký úsmev.

Armstrong si našetril dosť peňazí na kúpu použitého kornetu (dychový hudobný nástroj podobný trúbke), na ktorý sa sám naučil hrať. Školu opustil vo veku 11 rokov, aby sa sústredil na zarábanie peňazí pre svoju rodinu, ako to bolo v tom čase bežné pre deti z chudobných pomerov.

Počas vystupovania na ulici sa Armstrong a jeho priatelia dostali do kontaktu s miestnymi hudobníkmi, z ktorých mnohí hrali v Storyville honky-tonks (bary s patrónmi robotníckej triedy, ktoré sa často nachádzajú na juhu).

S Armstrongom sa spriatelil jeden z najznámejších trubkárov v meste Bunk Johnson, kolega z čiernej pleti, ktorý ho naučil piesne a nové techniky a umožnil Louisovi sedieť s ním počas vystúpení v honky-tonks.

Incident na Silvestra v roku 1912 zmenil priebeh Armstrongovho života.

Farebný Waif's Home

Počas silvestrovskej pouličnej oslavy na konci roku 1912 vystrelil 11-ročný Louis z pištole do vzduchu. Predviedli ho na policajnú stanicu a noc strávil v cele. Nasledujúce ráno ho sudca odsúdil na bližšie nešpecifikovaný čas do Colored Waif's Home. V tom čase boli černošskí mladiství páchatelia často odsúdení na tvrdé tresty odňatia slobody, zatiaľ čo bieli mladiství páchatelia boli odsúdení na čas v polepšovniach za rovnaké zločiny. Často aj dnes platí, že černosi a farební ľudia dostávajú tvrdšie tresty ako belosi. The Waif's Home umožnil Armstrongov nižší trest v období, keď justičný systém uplatňoval silné zaujatosti voči čiernym Američanom.

Domov, polepšovňu pre černošskú mládež, prevádzkoval bývalý vojak kapitán Jones. Jones bol prísny disciplinár oddaný znižovaniu kriminality mladistvých u čiernych chlapcov, ktorí „nikdy nemali šancu“. Záznamy naznačujú, že on a jeho manželka prevzali rodičovské úlohy pre mnohých chlapcov. Sám černoch Jones obhajoval čiernych chlapcov, ktorí boli zatknutí, aby boli umiestnení do polepšovne – navrhnutej špeciálne pre černošských mladistvých – a nie do väzenia s dospelými zločincami. Chcel dať uväzneným čiernym chlapcom príležitosť povzniesť sa nad nespravodlivé zaobchádzanie a nestať sa zločincami, za ktorých ich už súdny systém považoval.

Vďaka štruktúre a príležitostiam, ktoré tam Armstrong dostal, mali naňho Jones a jeho domov celkovo pozitívny vplyv. O domove Armstrong povedal: „Určite to bola tá najväčšia vec, aká sa mi kedy stala. Ja a hudba sme sa zosobášili v Domove...To miesto vyzeralo skôr ako zdravotné stredisko alebo internátna škola, než ako väzenie pre chlapcov.“

Armstrong, ktorý túžil zúčastniť sa na domácej dychovej kapele, bol sklamaný, keď mu nebolo umožnené okamžite sa pripojiť. Hudobný riaditeľ Peter Davis spočiatku váhal, či dovoliť chlapcovi, ktorý vystrelil zo zbrane, aby sa pridal k jeho skupine. Armstrong ho však nakoniec presvedčil a prepracoval sa na vyššie priečky. Najprv spieval v zbore a neskôr bol poverený hrou na rôzne nástroje, nakoniec prevzal kornút. Po preukázaní ochoty tvrdo pracovať a správať sa zodpovedne sa Louis stal lídrom kapely. Vyžíval sa v tejto úlohe.

Domáci hudobný program zohral obzvlášť veľkú úlohu v tom, akým smerom sa bude Armstrongov život odtiaľ uberať. Najmä Davis veľmi ovplyvnil mladého Armstronga. Videl surový talent, ktorý chlapec mal, a vytrvalo z neho vychovával zručného hudobníka, ktorým sa stane. Podľa Dr. Roberta S. Mikella z The Syncopated Times , keď sa obaja po rokoch opäť stretli, Davisova hrdosť a Armstrongova vďačnosť boli pre divákov hmatateľné.

V roku 1914, po 18 mesiacoch v Colored Waif's Home, sa Armstrong vrátil domov k matke.

Stať sa hudobníkom

Po návrate domov Armstrong cez deň rozvážal uhlie a noci trávil v miestnych tanečných sálach počúvaním hudby. Spriatelil sa s Joe 'Kingom' Oliverom, popredným hráčom kornetu, a vybavoval mu pochôdzky výmenou za hodiny kornetu.

Armstrong sa rýchlo naučil a začal rozvíjať svoj vlastný štýl. Zastupoval Olivera na koncertoch a získaval ďalšie skúsenosti s hraním na prehliadkach a pohrebných pochodoch.

Keď vstúpili USA prvá svetová vojna v roku 1917 bol Armstrong príliš mladý na to, aby bol povolaný, ale vojna sa ho nepriamo dotkla. Keď sa niekoľko námorníkov umiestnených v New Orleans stalo obeťami násilného zločinu v okrese Storyville, minister námorníctva zatvoril okres vrátane verejných domov a klubov. Zatiaľ čo sa veľký počet hudobníkov z New Orleans presťahoval na sever, mnohí sa presťahovali do Chicaga, Armstrong zostal a čoskoro sa ocitol v dopyte ako hráč na kornúty.

V roku 1918 sa Armstrong stal známym na hudobnom okruhu v New Orleans a hral na mnohých miestach. V tom roku sa stretol a oženil sa s Daisy Parker, sexuálnou pracovníčkou, ktorá pracovala v jednom z klubov, v ktorých hrával.

Louis Armstrong pózuje so štvrtou manželkou Lucille Armstrong.

Archív Johna Kischa / Getty Images

Louis a All-Stars

Koncom štyridsiatych rokov minulého storočia upadli do nemilosti veľké kapely, ktoré sa považovali za príliš drahé na údržbu. Armstrong vytvoril šesťčlennú skupinu s názvom Louis Armstrong and the All-Stars. Skupina debutovala v newyorskej radnici v roku 1947, kde hrala jazz v štýle New Orleans, aby vyvolala nadšené recenzie.

Nie každému sa páčila Armstrongova trochu 'hammy' značka zábavy. Mnohí z mladšej generácie ho považovali za relikt starého juhu a jeho lúpež a prevracanie očí považovali za rasovo urážlivé, pretože sa príliš podobalo vystúpeniu miništranta v čiernej tvári.

Niektorí odborníci vidia jeho štýl vystúpenia ako vyhlásenie a oslavu černošskej kultúry. Iní sa však pýtajú, či Bielym ľuďom len neposkytoval zábavu, o ktorej vedel, že ju chceli, keď sa prezentoval ako černoch za klauna. V každom prípade sa tieto vlastnosti stali trvalou súčasťou jeho osobnosti a mladí začínajúci jazzoví hudobníci ho nebrali vážne. Armstrong však svoju úlohu vnímal skôr ako úlohu hudobníka: bol zabávačom.

Kontroverzia a rasové napätie

Armstrong v 50. rokoch nakrútil ďalších 11 filmov. S All-Stars absolvoval turné po Japonsku a Afrike a nahral prvé single. Čoskoro vzbudil ešte väčšiu pozornosť, no tentoraz nie pre svoju hudbu.

Armstrong čelil v roku 1957 kritike za to, že sa počas akcie v r Little Rock, Arkansas , v ktorej boli černošskí študenti ohrozovaní a napadnutí nenávistnými bielymi ľuďmi pri pokuse vstúpiť do novointegrovanej školy. Po tom, čo sa to dopočul, Armstrong, ktorý vtedy vystupoval na medzinárodnej úrovni pre ministerstvo zahraničia, zrušil časť svojho turné po Sovietskom zväze.

Počas tejto doby ministerstvo zahraničia posielalo slávnych hudobníkov, Black and White, do zámoria, aby spoločne vystúpili. To malo poskytnúť ilúziu USA ako nadradeného, ​​mierumilovného národa postaveného na demokracii, slobode a rovnosti. Toto úsilie o „kultúrnu diplomaciu“ bolo organizované s cieľom získať priazeň v komunistických krajinách a oblastiach počas studenej vojny a USA strategicky využívali jazzových a jazzových hudobníkov pre dobrú tlač a ako symbol americkej demokracie.

Armstrongovo odmietnutie hrať v ZSSR bolo urobené na protest proti vláde USA; konkrétne prezident Dwight D. Eisenhower, ktorý odmietol urobiť čokoľvek, aby pomohol černošským študentom bezpečne navštevovať školu, a guvernér Arkansasu Orval Faubus, ktorý naďalej podporoval, aby sa černošskí študenti nedostali von. Armstrong, pobúrený a unavený zo spolupráce, keď černosi trpeli, už nebol ochotný predstierať, že podmienky v USA sú pre čiernych Američanov takmer priaznivé, ako by si vláda USA myslela v iných krajinách.

Po tom, čo zrušil svoje turné v Sovietskom zväze a vrátil sa k vystúpeniu v USA s All-Stars, Armstrong urobil rozhovor s Larrym Lubenowom Grand Forks Herald, počas ktorého sa nečakane podelil o mnoho prípadov rasovej diskriminácie, ktoré zažil pri vystupovaní na juhu.

Bettmann / Getty Images

Na príkaz na presadenie integrácie vstupujú černošskí študenti do strednej školy v Little Rock pod ochranou ozbrojených amerických vojakov. id='mntl-sc-block-image_1-0-119' />

Na príkaz prezidenta Eisenhowera na presadenie integrácie vstupujú černošskí študenti do strednej školy v Little Rock Central pod ochranou ozbrojených amerických vojakov.

Bettmann / Getty Images

V súvislosti so situáciou v Little Rock bol zaznamenaný, ako povedal: 'Spôsob, akým sa správajú k mojim ľuďom na juhu, môže ísť vláda do pekla.' Zaspieval aj prehnanú verziu 'The Star-Spangled Banner', hoci táto sa nikdy nedostala do éteru, a svoj odpor k vláde dal ešte jasnejšie, keď nazval prezidenta 'dvojtvárnym' a Faubusa ' nevedomý oráč.' Tento typ akcie bol pre Armstronga zriedkavý, ktorý často hovoril: „Nezapájam sa do politiky. Len som zatrúbil.“

Po tomto odvážnom postoji niektoré rádiá odmietli hrať Armstrongovu hudbu. Iní čierni zabávači, ktorí podporovali Armstronga, sa proti nemu obrátili za to, že otvorene spochybňoval status quo, pretože sa obávali, že riskuje zrušenie pokroku, ktorý čierni Američania urobili v spoločnosti. Kontroverzia sa však väčšinou rozplynula Eisenhower nakoniec poslal do Little Rock národnú gardu, aby uľahčila integráciu a odprevadila študentov do školy. Mnohí historici sa domnievajú, že za toto rozhodnutie bol čiastočne zodpovedný Armstrong.

Kritizované Američanmi čiernej pleti

Ale pred statočným protestom proti segregácii a nečinnosti prezidenta v Little Rock bol Armstrong kritizovaný černochmi za to, že nerobil dosť. Niektorí černosi v tom čase nenávideli, že jeho tiché a submisívne vystupovanie malo tendenciu upokojiť bielych ľudí a prinútiť ich, aby sa cítili pohodlnejšie s čiernymi Američanmi.

Bieli ľudia v ňom videli rozporuplného člena černošskej komunity a páčilo sa im, že bol rezervovaný, úctivý a o nič nežiadal a nerobil im problémy. Mnoho černochov sa však domnievalo, že Armstrong by mal byť otvorenejší o hrôzach, ktorým čelili čierni Američania, a mal by Bielych Američanov vyzývať, než ich upokojovať. Mnohí ho považovali za „staromódneho“ a to nebola dobrá vec.

Armstrong si svoje myšlienky o rasizme v Amerike väčšinou nechal pre seba. Nebolo o ňom známe, že by pri vystupovaní zaujímal politické postoje, a preto bol istý čas „diplomatickým veľvyslancom“ pre USA. Až do Little Rock len tí z Armstrongovho blízkeho kruhu vedeli, čo cíti k politike a diskriminácii v Amerike.

Krátko po jeho historickom a kontroverznom verejnom proteste proti vláde sa Armstrongov zdravotný stav začal prudko zhoršovať. Na turné v Taliansku v roku 1959 utrpel masívny infarkt. Po týždni v nemocnici odletel späť domov. Napriek varovaniam lekárov sa Armstrong vrátil k nabitému programu živých vystúpení.

Neskoršie roky a smrť

Po piatich dekádach hrania bez pesničky č. 1 sa Armstrong v roku 1964 konečne dostal na vrchol rebríčkov s 'Hello Dolly', ústrednou piesňou pre hru s rovnakým názvom na Broadwayi. Populárna pieseň zaklopala Beatles z najvyššieho miesta, ktoré si držali 14 po sebe nasledujúcich týždňov.

Armstrong sa po roku 1957 príliš neangažoval v oblasti občianskych práv. Niektorí odborníci sa však domnievajú, že mohol urobiť vyhlásenie, keď v roku 1929 prvýkrát nahral skladbu „Black and Blue“, hit zložený Fatsom Wallerom, pre muzikál „Hot Chocolates“. od Edith Wilson. O texte tejto piesne sa hovorí, že predstavuje ťažkú ​​situáciu čiernych Američanov, ktorí boli opovrhovaní, ťažko diskriminovaní a bití (kým neboli čierno-modrí s modrinami) pre farbu ich pleti:

„Som biely – vo vnútri – ale to v mojom prípade nepomáha
Pretože nemôžem skryť to, čo mám na tvári...
Môj jediný hriech je v mojej koži
Čo som urobil, že som taký čierno-modrý?'

Koncom šesťdesiatych rokov bol Armstrong stále schopný vystupovať, napriek problémom s obličkami a srdcom. Na jar 1971 dostal ďalší infarkt. Armstrong sa nemohol zotaviť a zomrel 6. júla 1971 vo veku 69 rokov.

Viac ako 25 000 smútiacich navštívilo telo Louisa Armstronga, keď ležalo v štáte a jeho pohreb vysielala celoštátna televízia.

Ďalšie referencie

• Anderson, Gene H. Louis Armstrong. “ Richmond School of Arts & Sciences, 2013.
• Bop to najlepšie od Louisa Armstronga | UDiscover Music . UDiscoverMusic.
• Buckingham, William D. Louis Armstrong a dom Waifovcov. ' Jazzový archivár , zv. XXIV, 2011. Tulane University.
• ' Veľká hospodárska kríza a druhá svetová vojna, 1929-1945. Knižnica Kongresu.
• Louis Armstrong - Ocenenia a vyznamenania . JazzSkool.org.
• McWhorter, John. ' Podceňované dedičstvo Louisa Armstronga. ' Zabávač , 14. decembra 2009.
• Lekár, Marco. ' Louis Armstrong a marihuana - Slávny trubač miloval svoju trávu. ' Greencamp. 7. novembra 2017.
• Mikell, Dr. Robert S. Odkaz učiteľa hudby Louisa Armstronga Petra Davisa. ' The Syncopated Times . 27. júla 2019.
• ' 'Pops': Louis Armstrong, Jeho vlastnými slovami. Národný verejnoprávny rozhlas, 2. december 2009.
• ' Opätovná návšteva Louisa Armstronga v kontexte občianskych práv. Národný verejnoprávny rozhlas, 22. nov. 2006.